唱片擺放與唱片系列

        資深樂友面對自己滿坑滿谷的唱片收藏，想必都有按照自己的標準排序安放的習慣，雖然旁人看來可能是漫無章法隨處安置，不過與唱片朝夕相處之後，總會記得哪張唱片擺放的位置，彷彿電腦一般可從看似無秩序的CD堆中找出自己需要的唱片。不過隨著唱片累積愈多，時間愈久，總要有一套排放CD的方法，以便應付層出不窮的購買慾，也可以降低重覆購片的風險，久而久之，就形成自己的架上風景，每位愛樂者各有專屬的風景，數大就是美，往往都讓來客瞠目結舌，嘆為觀止。我除了曲目編目之外，會採用廠牌系列的方式集中放置唱片。之前也曾考慮按照作曲家的方式排放，這是目前大部分的連鎖唱片賣場如大眾、佳佳、誠品的陳列銷售方式（以前多還有按照系列展示，不過現在都打散成作曲家、歌劇聲樂、各樂器的排列方式，一些特殊廠牌才集中擺在一起）。不用作曲家排列的方式，絕對是出於自己的審美觀，還有經年累月逐漸養成的搜集系列的習慣。

        最早蒐集的系列是中文版系列，包含EMI Treasure不朽名盤系列、DG古典王國系列、Decca國際中文版系列，更早的音樂大師系列CD之前已經在網誌回顧中提過，在音樂大師發行過程中同時蒐集的系列就以這三套為主，當然都沒有搜全，零零星星挑自己喜歡的曲目和演奏來購買，低價位的實惠選擇。EMI Treasure和DG古典王國系列早已絕版，笛卡國際中文版目前仍陸續發行。在我的評價中EMI Treasure最有質感，其次是DG古典王國，前者一百張中只蒐集到三十五張，在瀏覽網誌的過程中也偶然看到資深樂友魔彈射手兄在網誌中提到從EMI Treasure系列入門接觸到不少大師的經驗，閱讀的同時心有戚戚焉，當時我可是常常翻閱此系列目錄，尋思什麼時候有餘錢要購入哪一張，仔細推敲，唯恐錯過。和魔彈射手兄貼出的照片不同，由於我的此系列都有側標，放在架上一目瞭然，這也是我喜歡按照唱片系列來排序的原因之二。EMI系列讓我認識到巴畢羅里、約夫姆、杜普蕾、沙瓦利許、克倫培勒、馬蒂農、富蘭梭瓦等大師；DG古典王國系列讓我認識到吉利爾斯、肯普夫、貝姆、小克萊巴、卡拉揚、阿格麗希、阿巴多等大師，Decca國際中文版讓我認識到阿胥肯納吉、魯普、馬利納、克爾提斯等大師。後來有更多預算後，眼界也慢慢提高，就開始搶攻中高價位的錄音。由於我始終認為雙CD單價位的收藏十分划算，於是就從這三家公司的雙CD高價位的系列開始蒐集，同時又蒐集雙CD系列始祖Philips的巧裝2CDDUO系列。從EMI 的forte強音系列到最近持續發行的雙子星系列；從DG的巧裝2CD（法國版，當時已快消失）到DG原音再生系列到目前持續發行的大花版；Decca以收一送一系列為主。EMI 則繼續關注古典長紅系列（收了這系列大部分的Tennstedt錄音）和更經典的世紀原音系列，同時也蒐集到BMG的獵殺紅色十月系列、Sony的顧爾德系列，再拓展到非五大廠的BBC系列，還有雙木林或韻順唱片出的錄音雖然包含不同小廠，不過因為側標相近，我也把這些唱片集中在一起。又隨著對歷史錄音的接觸，就多了些Testament、Biddulph、Music & Arts、DENON、Memories、audite、thara等廠牌，對東德演奏家的接觸就多了Berlin Classics這個廠牌，當然最早蒐集的Arlecchino柯岡和索弗羅尼斯基幾十張都放在一起，還有二十世紀偉大鋼琴家不全的系列也放在一起。所以我的唱片架上不是按照作曲家曲目來擺置，而是同廠牌同系列（系列內有些按照作曲家生卒年排序，有些按照演奏家分類，有些則無處理）放在一起，由於中文側標美觀又清晰，在架上的色塊是清楚分明的，遠遠望去則十分壯觀又不顯得雜亂。當我要尋找錄音時，先確定是哪個廠牌哪個系列的錄音，然後再到相應的位置尋找，八九不離十，不費一番功夫就能找到。因此我還相當感謝台灣的代理商製作側標的用心，側標有精采有簡陋，但是同一廠牌不同系列分得清清楚楚，實有助於檢索查找，缺乏側標的即使是同一廠牌，往往也要一張張抽出來或仔細橫看CD側邊才找得到。因此某些系列因莫名原因缺少側標的（唱片公司偷懶沒有印、被賣場A走），即使與同系列放在一起，遠遠看去就像蛀牙般缺一塊，就有些美中不足了。還好這樣的唱片為數不多。

        最後附上幾張我之前放在Facebook上的CD櫃照片，由於一兩個月前稍有更動調整，因此這更早拍的照片只是舊觀，不代表近貌。但排放CD的精神是一貫的。