Mendelssohn之八重奏

        室內樂中的八重奏（Octet），其編制組成的樂器各有不同。在孟德爾頌之前，貝多芬和舒伯特都各有一首八重奏作品，貝多芬之作，由木管和銅管搭配而成（單簧管、雙簧管、巴松與法國號各兩把），舒伯特的八重奏受貝多芬影響而譜寫，不過樂器組合則以貝多芬的七重奏（弦樂四重奏加上單簧管、巴松管和法國號）為基準加上一把第二小提琴，也和七重奏採取六個樂章的安排。純粹由兩組弦樂四重奏構成的八重奏，最早由Spohr（1784-1856）完成，不過他還將之稱為「雙重四重奏」（Double Quartets），其原始構想，就是利用兩組弦樂四重奏之間的抗衡、對話製造出更豐富的音樂效果。孟德爾頌的八重奏，則直接稱為弦樂八重奏（String Octet），同樣採用兩組弦樂四重奏團的編制，更將弦樂八重奏的作曲精神和演出效果定位成交響式的，以探討各聲部之間交錯對話、映襯、對比等更為璀璨多變的樂曲風格，這也跟之前Mendelssohn累積了不少創作弦樂交響曲的作曲經驗有關。此種編制和樂曲，在室內樂中相當稀少，日後只有少數幾位作曲家有類似的嘗試，不過都不如Mendelssohn此首八重奏般被視為其中的珠玉之作那麼有名。

        這是1825年Mendelssohn16歲之齡所譜寫的名作，一問世即大受歡迎。是隔年Mendelssohn譜寫著名的仲夏夜之夢序曲之前最成功的一首樂曲。Mendelssohn還將之改編成鋼琴二重奏和管弦樂的版本，是他最喜愛的作品之一。四個樂章的八重奏，第一樂章充滿戲劇張力，第二樂章溫柔傾訴中寓有濃烈的抒情風格，第三樂章詼諧狂歡的氣息，第四樂章燦爛輝煌的明亮感和暢快的動態，聽來相當過癮。這是一首渾然天成很容易讓人上手的作品，其中第三樂章詼諧曲是最富創意、音樂性格也極為鮮明的樂章，姐姐Fanny認為此樂章試圖捕捉歌德「浮士德」裡女巫狂歡的氣氛。Mendelssohn在此首八重奏中展現了他擅長鋪排弦樂細膩對話的語調，以營造燦爛多變的色澤，兼具抒情性和動態節奏的驅力，淋漓盡致地發揮了純屬於弦樂的明燦、快速、開朗悠揚的豐潤音色，的確是Mendelssohn早期作品中最讓人印象深刻的一首樂曲。

        Mendelssohn的鋼琴六重奏雖然作曲編號是110，卻是Mendelssohn十五歲時的作品，在Mendelssohn過世後才以遺作出版。鋼琴六重奏的編制，是由鋼琴、小提琴、兩把中提琴、大提琴、低音提琴所組成。1819年舒伯特譜寫的鱒魚五重奏，在編制上只差了一把中提琴。此曲與其說是鋼琴的室內樂曲，不妨視作室內樂形式的鋼琴協奏曲，由鋼琴帶領著音樂前行，開展主題，吟唱歌曲，再由弦樂承接應和，以達到鋼琴與弦樂的合奏對話。雖然在樂思的鮮明性和音樂的成熟、深度上不如Mendelssohn八重奏更引人注目，不過可以從Mendelssohn對這種獨創的音樂形式之探索，見出Mendelssohn在室內樂曲中所下的工夫。此曲的音樂，相對於八重奏中緊湊有力的鮮明形象，有更為舒緩溫柔的歌詠和自在感，此點更接近舒伯特的音樂。在室內樂的各種編制和組成樂曲中，Mendelssohn的這兩首樂曲，以其獨創的形式和個人早熟天才的流露吸引著聆聽之耳的探訪，接觸Mendelssohn早期的音樂而忽略了這些美妙的音樂，毋寧是一種遺憾。

   以下聽的是八重奏第三樂章八重奏演出版，中規中矩的詮釋。

   以下聽的是八重奏第三樂章室內樂團版，更為暢快飛揚的合奏。

   以下聽的是由Marimba琴合奏版，空靈的音色相當特別。