讓人驚艷的柴二

        柴可夫斯基第二號鋼琴協奏曲，跟第一號比起來，知名度和能見度都遠遠不如。我雖沒有特意蒐集第一號協奏曲的錄音，但就手邊已有的錄音統計，第一號約二十幾種版本，第二號卻只有四種版本。可見第二號無論在錄音或現場演出方面，都備受冷落。但第一號鋼琴協奏曲對我而言已經屬於聽膩的曲子，不會刻意找來聆聽。相對的，第二號鋼琴協奏曲就成為柴氏四首鋼琴與管絃樂曲中最讓我驚艷的音樂。

        手邊蒐集的唱片中，完整收錄同一位鋼琴家演奏柴氏三首鋼琴協奏曲的錄音，除了Gilels之外，還有英國鋼琴家杜南荷（Peter Donohoe 1953- ）在EMI雙子星系列的錄音。杜南荷1982年在首獎從缺下與Vladimir Ovchinnikov並列柴可夫斯基鋼琴大賽二獎得主。此版柴二的第二樂章，是我曾經認真聆聽過且深受感動的樂章。但當時的感動僅留下模糊的印象，直到最近聆聽Gilels的兩次柴三錄音，我才拿出Donohoe的錄音溫習。第二樂章開始的小提琴獨奏樂段，喚醒我似曾相識的感覺，仔細回想，恍悟之前曾反覆聆聽此一樂章，獲得深刻的感動。如今同一旋律再次縈繞心間，被遺忘剝奪的感受重又歷歷分明，憑藉文字，得以挽留部份美感，刻寫此樂章對我的不同意義。

         Donohoe是法國大作曲家梅湘之妻Yvonne Loriod之高徒，演奏柴可夫斯基的音樂較其他鋼琴家的觸鍵更為清晰流暢，也能兼顧驅動柴氏音樂宏大恢闊的效果。第二樂章採用作曲家原始譜寫版，而非後來出版商受聽眾影響擅自刪改的刪節版。據稱是此原始版的第一次錄音，小提琴獨奏請來Kennedy、大提琴獨奏請來Isserlis助陣，榮獲當年度留聲機最佳協奏曲錄音大獎以及企鵝三星戴花的評價，成為此張專輯的賣點。手邊的柴二錄音，採用刪節版的是Cherkassky1955年、Gilels1972年的錄音；採用原始版的另一個演奏是Pletnev1990年錄音。兩種版本的演奏時間足足差了一倍左右。純就音樂來說，原始版本中小提琴大提琴與鋼琴鼎足而立，典型的鋼琴三重奏形式，有時候小提琴更像是主角，鋼琴像襯托。可以理解當時的俄國聽眾也許因此不喜歡協奏曲中的此種音樂形式。出版商刪節版刪去主要的提琴獨奏部分，以突顯鋼琴之地位，但也保留一小段三重奏音樂，而讓此樂章更為緊湊。此原始版讓聽眾對柴可夫斯基獨特的俄式浪漫精神有更深入的體會，曲中盈滿著柴氏悠悠的惆悵樂思，隨著音樂的推進將幽思築深，化成華美壯麗且深沉的詠歌詩篇。讓人低迴沉浸，感受俄式浪漫既開闊又深邃的魅力。就演奏來說，Donohoe版的整體水平較佳，雖然俄式韻味的著墨不如Pletnev深藏淺訴的琴音更切合題旨，但搭配兩位弦樂名家的演出，Donohoe清晰鮮明的琴音也別有淡淡幽情的韻味，更不失電光火石的技巧展現，讓1986年的此版，完成度勝過Pletnev後來的錄音。但要聽原汁原味的俄式風情，還是以Pletnev的作品為代表(可惜樂團不是俄國樂團)，取捨之間，就由愛樂者自己衡量。

        對我而言，此曲或可取代目前暫時聽膩的柴一，成為柴氏鋼琴協奏曲中值得深入聆聽的音樂。

        以下聽的是Peter Donohoe演奏之柴二第二樂章