2011年4月18日 星期一

Mendelssohn的未完成


         如果可以選擇,你會選擇小提琴還是鋼琴?

        真正符合Mendelssohn鋼琴協奏曲全集的收錄,則是此版所收錄的四首協奏曲,除了兩首習知的小調協奏曲之外,還有另外兩首小調協奏曲,一首是Mendelssohn十三歲左右的少作:A小調鋼琴與弦樂協奏曲,另一首則是可能可以成為第三號協奏曲的E小調作品所僅存的兩段殘缺之樂章。這兩首樂曲之參照,或許更符合對於Mendelssohn早期與晚期音樂風格之描述。

        但是這樣的全集終究是一種遺憾,一種未完成的嘆息,斷簡殘編的骨架,可以讓音樂學者起死回生,附麗肌骨,自行調配妝扮的美麗佳人,卻依然只是片段的朦朧想像。掩藏在難以揭開的薄紗之後,真實的第三號鋼琴協奏曲,早已隨Mendelssohn被埋葬的音樂天賦,消逝在遙遠的歷史塵埃中。1842年Mendelssohn開始著手第三號鋼琴協奏曲的譜寫,一直持續到1844年,譜寫工作被打斷了,Mendelssohn改挪出時間,完成多年前已經譜寫的E小調小提琴協奏曲,小提琴協奏曲順利完成,可是在Mendelssohn過世後,始終未完成的鋼琴協奏曲只留下兩個樂章,包含管絃樂的草稿以及鋼琴部份。1981年由Mendelssohn學者Larry Todd重建完成這兩個樂章,再加上第三樂章,由同樣是E小調的小提琴協奏曲第三樂章改編而成(而這只是此協奏曲其中的一版)。第一次聽到熟悉的小提琴旋律透過鋼琴重現,那份驚喜與感動,實在難以形容。可是這只是一種暫時的替代與滿足,因為,我們始終無法想像,Mendelssohn會替這首樂曲留下怎樣精采的結尾。如果Mendelssohn沒有被小提琴協奏曲打斷工作,也許流傳於今的會是三首完整的鋼琴協奏曲和一首片段的小提琴協奏曲,一旦如此,朗朗上口的四大小提琴協奏曲,必定改由其他作曲家遞補。如果可以選擇,在小提琴和鋼琴之間,你會選擇哪一首?我想大多數人恐怕還是寧願有一首足以和貝多芬、布拉姆斯、柴可夫斯基之作齊名的E小調小提琴協奏曲,而根本忘了另一首E小調鋼琴協奏曲的存在。

        雖然透過當代音樂學者的重建,我們還是可以從這首未完成的作品中感受到Mendelssohn音樂的渾然天成之優美旋律,也可以瞥見隱藏於Mendelssohn晚期音樂的幽微心情。這首樂曲相較於之前的幾首協奏曲,更偏向於內在情感的刻畫,第一樂章交錯在陰鬱的情感噴湧,以及抒情貼體的細緻低吟之間的迴盪起落,鋼琴的鋪陳歌詠,有著更為細膩幽微的點染,和樂團的應和對話更為細緻動人,最讓我感動的音樂,出現在九分多鐘到十分鐘左右既迷離又深邃的情感湧現和顫動。第二樂章如歌的慢板,有著如同鋼琴小品無言歌中的威尼斯船歌般擺盪晃漾的輕柔律動,難以隱藏的是淡淡的、悠悠的惆悵和失落,鋼琴與木管音樂之互訴應對,同樣有著細膩之極的抒情美感。補足的第三樂章,則以輕快美妙的旋律帶回了Mendelssohn的優雅活力,稍微沖淡了前兩個樂章的低沉氛圍。

        同樣的,我們可以回顧另外一首A小調協奏曲,有著Mendelssohn年輕時的華麗和輕快律動的清新特質,根據解說,這首樂曲和Hummel的第二號鋼琴協奏曲十分近似,也許Mendelssohn從中獲得不少靈感。這雖然是Mendelssohn向Carl Friedrich Zelter學習時所作的作品,不過卻已經相當成熟。這位當時知名、音樂品味卻十分保守的學院音樂家,曾認為貝多芬是彆腳的作曲家,瞧不起舒伯特,卻能很盡職地激發出Mendelssohn的才華,並將Mendelssohn介紹給他的好友文豪歌德,六十歲的年齡差距不足以阻止兩人後來成為忘年之交,這也成為Mendelssohn生平中的一段藝文佳話。此首協奏曲讓人印象深刻的是,第一樂章七分鐘左右鋼琴與小提琴獨奏的對話,和未完成的鋼琴協奏曲一樣,可以感受到這種細膩對話的發展在Mendelssohn音樂中的重要性。

        德國鋼琴家Kirschnereit之詮釋,在速度上接近Ogdon比較慢的速度,但音色和觸鍵卻比Schiff更為純淨自然。Schiff的空靈澄澈之透明感自是一絕,但與Kirschnereit相比,則稍嫌刻意經營。Kirschnereit之長處,就在於能以純淨天然的音色和流暢平實的速度,傳達Mendelssohn音樂中的悠然純粹之美,是更偏向於Mozart風格的Mendelssohn詮釋。也因此Ogdon的戲劇張力和Schiff的鮮明節奏,都與Kirschnereit之平實發抒不同,他也沒有刻意強調音樂的轉折和對比,而是讓Mendelssohn的音樂之美自然流瀉,第一次聽到會覺得過於平淡無味,不過多聽幾次則可以體會到另一種純粹天成的Mendelssohn。

此次旅程意外發現鋼琴家的網頁,附記如下 http://www.matthias-kirschnereit.de/en/index.php

2 則留言:

  1. 如果是我也是選小提琴協奏曲

    倒不是因為X大小提琴協奏曲的位置會被他首取代,而是孟氏的這首是四首裡唯一調性不同的(其他都是D調),是故我一直認為他這首地位很特別.

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  2. 早在1838年冬天,Mendelssohn就被縈繞於腦海中的旋律所驅使而打算寫一首E小調小提琴協奏曲給Ferdinand David,直到1844年才完成。這首和David合作的作品經歷了將近五年的時間才完成,可見Mendelssohn的慎重。從調性和音樂性格來看,這首的確是四大中最優美動人的一首,技巧和音樂性能完美地鎔鑄於一體,不像其他首仍有偏向於展技的層面。但是其他三首D大調的堂皇格局也各有特色。愛樂者各有欣賞的偏好,也不須強分高下。

    不過我覺得鋼琴還是Mendelssohn最親密的樂器,最能說出他心底的話。因此這首被忘記的未完成作品也有其獨特的價值,也值得一聽!

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