Mendelssohn早期協奏曲

        之前在閱讀Mendelssohn鋼琴協奏曲專輯之解說時，注意到Mendelssohn的早期協奏曲中，除了先前已介紹過的d小調小提琴協奏曲和a小調鋼琴協奏曲之外，還有一首d小調鋼琴與小提琴協奏曲，當時對此曲相當好奇，畢竟古典、浪漫時代以後，兩種以上組合的協奏曲已是鳳毛麟角了，可是每一首卻都是難得的珠玉，比如貝多芬三重協奏曲和布拉姆斯的雙重協奏曲。如今，對此首樂曲的好奇心，終於可透過這張專輯得到滿足。這是日前逛大眾唱片時唯一帶走的一張CD，只買一張唱片是罕見的搜片成果，不過鑒於近日縮衣節食的生活，不見可欲，太多的購買目標只能暫時按耐住。

        如此別出心裁的曲目安排，將Mendelssohn罕見協奏曲中最早期的三首作品（也即是我前一段提到的三首樂曲）一網打盡。按照作曲順序來看，a小調鋼琴協奏曲於1821年、d小調小提琴協奏曲於1822年，鋼琴與小提琴協奏曲完成於1823年，都是Mendelssohn只向家庭成員或近親朋友分享的學徒之作，不到15歲的作品。如有跟蹤我近期關於Mendelssohn的一連串探索聆聽的樂友，想必早已領會到Mendelssohn這些早期作品渾然天成與成熟手筆，即使深受Mozart與Hummel影響，Mendelssohn在這些樂曲所流露的光輝燦爛之色澤和流暢抒情的歌詠，也深具個人風采。此番的聆聽重心以鋼琴、小提琴協奏曲為主，也順便回顧比較其他兩首協奏曲。由Alexander Sitkovetsky（1983- ）擔綱演奏的小提琴協奏曲，和先前分享過的葛羅米歐版相比毫不遜色，此版之音樂更為暢快鮮活，小提琴的音色相當純淨，更切合Mendelssohn譜寫此曲的青春洋溢之情，也讓我對Sitkovetsky家族最年輕的後勁留下不錯的印象（他的uncle們有小提琴家Julian Sitkovetsky與小提琴家兼指揮家Dmitry Sitkovetsky，他的aunt是鋼琴家Bella Davidovich），家學淵源更讓他的氣質接近年輕時的Mendelssohn。而由烏拉圭傳奇鋼琴家Dinorah Varsi（生年待查）演奏的鋼琴協奏曲，我更喜歡她演奏的一二樂章勝過Kirschnereit的版本，第三樂章如能更鮮活有力則更完美，她的音色及細膩的表情和純淨自然感，更勝過Kirschnereit。這位鋼琴詩人Géza Anda的高足，很早就受到老克萊巴(Erich Kleiber)的賞識，也曾在1967年獲得Haskil鋼琴大賽而打開演奏之路，不過她早已退出演奏舞台，也因此知名度不高，她優異的技巧可以從備受網友稱讚的史克里亞賓練習曲之影片中略窺一二。而從Mendelssohn這首雙協奏曲的第三樂章尾聲前幾分鐘（從6分18秒之後）白熱化生動有力之燦爛演奏更讓我印象深刻，不僅表現出Mendelssohn譜寫熱情飛揚酣暢淋漓之風格的音樂才華，也是見證Dinorah Varsi大師水準的音樂詮釋，更不用說在樂曲的抒情兼流暢華麗的特質中，展現出觸鍵的優美音色和純淨自然的氣質，都深深吸引我的注目。

        Mendelssohn的這首雙協奏曲在氣度以及深度上，遠不如貝多芬和布拉姆斯戲劇張力十足的風格，不過他清新歌詠的氣質，讓此曲更傾向於室內樂般的細緻對話和悠悠應和，彷彿是配上弦樂聲響的小提琴奏鳴曲。鋼琴與小提琴彼此互相承接、應和、發展，展現比前兩首協奏曲更為豐富、格局更開闊的音樂性格，雖然也有讓人覺得過於冗長的第一樂章，十八分鐘的長度，更超越降A大調雙鋼琴曲第一樂章，所謂「Mendelssohn最長的協奏曲樂章」之說法，應該要易主了，不過我還是相當享受於Mendelssohn對這兩種樂器嫻熟運用、開展自如所流洩出的優美自然之聲。

   以下聽的是Argerich 與Kremer 合演Mendelssohn Concerto for Violin, Piano and Strings in D Minor，第一樂章

   最後附上Dinorah Varsi彈奏的Scriabin之練習曲。