Reger無伴奏中提琴

        無伴奏聆聽之旅的補遺，間歇地再次出現在聽域中。實際上還有許多無伴奏曲目尚待發掘。Max Reger（1873-1916），曾經是部落格風景中的一扇櫥窗，除了著名的無伴奏小提琴曲之外，還有無伴奏中提琴曲、大提琴曲。對無伴奏世界的開拓，Reger是讓人滿意的作曲家，得以讓人徜徉在三種各具特色的弦樂無伴奏世界中，而有柳暗花明又一村的感受。

        三首無伴奏中提琴曲的規模畢竟不如七首無伴奏小提琴之巍峨巨碑，但Reger自身溫潤古典的曲風，仍然是可以按圖索驥的精神面貌。樂曲結構與無伴奏小提琴、大提琴類似之處，就是採取三或四樂章的形式（中提琴曲都是四樂章）每一樂章幾乎都是ABA的三段發展，而與巴哈的組曲結構大異其趣。但音樂織體的變化和感染力，仍十分近似巴哈。既有活力清新的面向，也有舞動詠歌的面向，不過精神層次的色調，則不如巴哈堂廡開闊，轉向內心個人感情的著墨，多了些沉思吟誦的餘味。透過中提琴既溫潤又接近人聲的吟唱，讓Reger獨有的典雅抒情意味飄蕩開來，像清溪小澗孤芳自賞的幽蘭，獨自綻放一身的脫俗氣質。

        同專輯中收錄的中提琴奏鳴曲，因為有鋼琴的音色搭配，其整體曲風和聆樂感受與無伴奏曲是迥異的區隔。Reger的無伴奏曲，或許是向巴哈致敬，古典精神濃厚，曲風優美中有節制均衡，情感是含蓄蘊藉的，精神是深邃的。中提琴奏鳴曲卻充滿更多私密的個人情感印記，更接近布拉姆斯晚年室內樂在含蓄溫潤中潛藏激情的特質。因此奏鳴曲更為揮灑自由，感情更為生動多變，或娓娓訴說，或低吟曼想，或激昂直抒，或漫遊抒情，樂曲的變化和豐富性都有超乎無伴奏曲之處。或許無伴奏圖景屬於Reger晚年的精心構築，情感的渣滓已經提鍊淨化，奏鳴曲尚保有這些圖景之前的真實情感痕跡。這些都是體會Reger曲風不可或缺的體驗。

         以下聽的是Reger 之 Viola Suite in G Minor: II Vivace/Andantion/Vivace