清雋靈動的大提琴之音

        手邊法國大提琴家Gendron（1920-1990）的錄音不多，這是去年買的最新的一張，他的演奏讓我印象最深刻的是巴哈無伴奏，其次這張大提琴小品錄音，也是我相當喜歡的演奏。除了所選的曲目都是動聽悠揚的大提琴曲，包含我最喜歡的帕格尼尼Variations on a Theme of "Moise"by Rossini以及蕭邦Introduction & Polonaise brillante,Op3，還有通俗名曲天鵝、大黃蜂的飛行、德弗札克幽默曲、克萊斯勒愛之悲、舒曼夢幻曲、韓德爾歌劇「Serse」之慢板和讓人感動萬分的巴哈BWV639：Ich Ruf zum dir,Herr jesu Christ（耶穌，我呼喚著你），以及比較少聽到的Popper之Serenade,Op54 No.2；Fitzenhagen之Moto perpetuo（常動曲），這些曲目大都以小提琴的聲響出現在聽域中，以大提琴寬厚飽滿的聲響來演奏，更有餘韻。

        Gendron因為聽過Feuermann的演出，而立志往大提琴演奏之路邁進，而Feuermann也成為他的偶像，他曾經在紀念Feuermann的音樂會上演奏，不過在Feuermann過世前，Gendron始終沒有機會向大師請教。Gendron曾經和Lipatti共組二重奏，可惜Lipatti英年早逝，沒有留下兩人合作的錄音，他也曾和Menuhin兄妹組成三重奏，不過我手邊並沒有這些錄音。Gendron是法國大提琴四大家中年紀最輕的一位，他的演奏和Fournier的高貴醇雅，Navarra的連綿流暢，Tortelier的熱情生動都不同，而以更通透明澈的音色和靈動的樂句處理著稱，如果把Gendron的詮釋和Staker的詮釋做比較，想必是截然相反的體驗。手邊剛好有Staker演奏的蕭邦Introduction & Polonaise brillante，稍微看了一下時間，發現Gendron足足比Staker快了將近一分鐘，以Staker蒼勁飽滿的詮釋，和對樂曲情意的挖掘，與Gendro自然清暢的風格相比，快慢之間的差距是可以預期的。Gendro的清爽靈動有似於馬友友，可是馬友友對各別樂句有時有特別熱情的處理，展現出投入的沉醉感，因此音樂的表現更為自由，同樣也顯露出不夠穩定扎實的缺點。不過Gendro倒是始終維持其自然優美的姿態，我覺得Gendro的琴音特質，在詮釋協奏曲等大型曲目上較為吃虧，可是卻更適合室內樂類型的曲目，他的詮釋不是性格鮮明引人注目，卻淡雅輕雋，靈動鮮活，別有餘味。尤其聽多了情感激昂熱烈投入的大提琴音色表現，突然聽到Gendro的琴音，彷彿吹來自然清香的微風，這份舒服感，又和古大提琴輕薄纖細的聲響不同，依然有其內在綿密的聲響特質。

        行文至此，剛好從這張日版錄音，想到昨天下午日本發生的百年強震，新聞報導的畫面讓人怵目驚心慘不忍睹，對日本的經濟、觀光又是一大重創，死傷人數難以估量。面對這突如其來不可預防的重大傷害，除了讓人感到震驚、痛心的同情情感，也希望難測的自然力量不要再帶來傷害，日本國民早日走出巨變的陰影，從災難中重生復原，再現那個讓我心繫掛念的美好國度。也讓人格外珍惜生活中尚能追尋撫慰的美好人、事、物，這是你我平凡生活中最好的依靠和支持。

        最後附上巴哈BWV639，讓我們一起為災難受苦的心靈祈禱。