接觸羅馬尼亞指揮大師Celibidache的軼事，總是跟與卡拉揚競爭柏林愛樂指揮寶座失利的故事有關，還有大師拒絕錄音而堅持現場演奏所造成的風衣版唱片之傳奇，以及大師晚年指揮音樂的深邃哲思內涵所帶來的音樂聽域之全新體驗，都讓Celibidache成為某些資深愛樂者之間口耳相傳的傳奇人物。所幸Celibidache活得比卡拉揚久，可以讓我們聽到多年後重新指揮柏林愛樂的音樂；所幸EMI唱片取得授權發行Celibidache指揮慕尼黑愛樂的一系列錄音，大師神秘的面紗終於揭開一角，愛樂者可以不必再忍受風衣版錄音的折磨。但是Celibidache的音樂理念必須直接從現場演出中感受，透過錄音終究隔了一層。不過在EMI發行Celibidache晚年錄音之前，在DG搶搭大師熱潮而發行的中期廣播錄音之前，我只有透過唱片行中的奇遇來搜尋大師的錄音，此張唱片即是當時少數正規版Celibidache指揮義大利樂團的錄音之一。除了此張之外，我還蒐集到此系列大師所指揮的布拉姆斯、舒曼音樂。這是我最早接觸Celibidache指揮作品的錄音，雖然代表性不如晚年慕尼黑愛樂所錘鍊出來的音樂更能呈現大師的音樂哲學，但塗抹上歷史的印記，更讓人增添回味之記憶深度。
Celibidache1952年離開世界頂尖樂團柏林愛樂後，只能指揮歐陸一些知名度不高的樂團，如司徒加特廣播交響樂團、義大利米蘭廣播管絃樂團、瑞典國立廣播交響樂團、丹麥廣播交響樂團、法國國立管絃樂團等。愛樂者只能從這些演奏良莠不齊的樂團中捕捉大師中期演奏藝術之一麟半爪。但Celibidache透過其嚴格的訓練以及豐富深入的音樂思考，讓這些樂團發出逼近一流樂團的聲響，不能不說是一大奇蹟。此張唱片中我最喜歡柴可夫斯基羅密歐與茱麗葉幻想序曲。當時最常聽的也是這一首。如今重聽，越來越可以比較出此1960年的錄音與Celibidache1946年指揮柏林愛樂之版本有何不同（Music and Arts）。1946年的錄音樂團整體水準相當高，但聽起來Celibidache個人的特質較不明顯，營造樂曲高潮的方式以旋律為主，這和一般指揮家的詮釋手法大同小異。但1960年的此版則可聽出Celibidache已經融入個人處理聲響之哲學，雖不如晚年1992年慕尼黑愛樂鮮明的個人哲學徹底改造此曲之精神意涵，但從此版則可見出Celibidache以塊狀聲部呼應之織體取代旋律單層之行進的個人特色，卻也能保有樂曲中火熱激昂的高潮，從中可以感受到大師音樂思索過程中發展轉變之痕跡。如今重聽此張唱片，白遼士和普羅高菲夫的羅密歐與茱麗葉曲也分別能讓我感受音樂本身之美感。普羅高菲夫的現代感之奇異聲響和白遼士開拓管弦樂之表達色彩和能力以表現鮮活動態，以及柴可夫斯基濃烈抒情的幻想曲風，讓此張以「羅密歐與茱麗葉」為主題所收錄的三首代表樂曲，讓我得以窺見大師絕佳駕馭樂團之能力，以及賦予樂曲新生命之有力見解。對我而言，聆聽Celibidache的音樂，總有觸發與感動值得細細品味。雖然大師晚年獨特的音樂哲學讓某些人卻步，在音樂的版圖中，大師還是值得凝望的一顆明星。
以下聽的是Tchaikovsky Romeo and Juliet 序曲，1948年由Celibidache指揮倫敦愛樂
以下聽的是Tchaikovsky Romeo and Juliet 序曲，1992年Celibidache現場錄音
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