在古典音樂的聆聽旅程中，接觸不同的演奏家有不同的機緣，有些緣分可以仔細詳述，有些機遇則已沉入遺忘的深淵。認識巴西女鋼琴家諾維絲（Guiomar Novaes 1895-1979）則是透過此系列再生鋼琴錄音接觸到她最早期的代表錄音。The Condon Collection收錄了Denis Condon先生致力收集的8000多卷再生鋼琴紙卷錄音，從中精挑細選選出的名家演奏，包含了德布西、拉威爾、聖桑、史特拉汶斯基、史克里亞賓等作曲家的罕見演奏以及世紀初著名演奏家Friedman、Bauer、Hofmann、Cortot、Busoni、D'Albert、Freidhem、Lhevinne、de Pachmann、Godowsky等的錄音，其中也有一般愛樂者最熟悉的巴克豪斯、魯賓斯坦、霍洛維茲的早年錄音。所謂再生鋼琴的紙卷錄音就是由演奏家於再生鋼琴上演奏，透過紙卷紀錄，再經由再生鋼琴作紙卷播放所錄製的錄音。這種錄音形式風行於正式錄音產生之前，留聲機和立體聲錄音技術成熟後就此衰微，被歷史淘汰。就精確性而言，再生鋼琴的錄音原理經過機器錄製與播放，從現代錄音力求精確錄製的標準來看，實在隔了兩層，不同再生鋼琴的音色及錄製精細程度之差別也難以真能代表鋼琴家真實的演出效果。但弔詭的是，與世紀初不成熟的錄音技術相比，這些紙卷錄音有超乎想像的清晰與豐富細節，和歷史錄音被扭曲的錄音效果相比，誰說這些被遺忘的紙卷錄音不能代表演奏家當時的演奏成果呢？雖然此套錄音我並沒有蒐集完整，但透過此錄音精選的名家演奏與二十世紀偉大鋼琴家全集所選錄的鋼琴名家相對照，我更認識了不少世紀初的鋼琴家並深入體認當時的樂曲演出風貌和特質，這即是此套錄音對我的啟發。
在這套錄音中，此張巴西女鋼琴家諾維絲三十幾歲前的紙卷錄音選集，是深受我喜愛並聆聽最多次的唱片。當初購買的時候被封面演奏家清新真純的照片所吸引，讀了簡介後才知道諾維絲是巴西音樂神童，在一羣應試者中脫穎而出獲得到巴黎進修的獎學金，師從鋼琴名師Isador Philipp。因此諾維斯也算是法國學派的一員。深深吸引我的是如同封面照片所透顯的靈性般的演出，收錄的曲子有些已不被現代鋼琴家演奏有些是鋼琴名曲，但都可以聽出諾維斯豐富的音樂性和細緻深入的樂曲聲響塑造，這不是炫技的手指表演，而是充滿真摯感情與溫暖音色的性情流露，清雅鮮潔又靈巧細緻，平實中漾現人性的自然發抒。對於需要展技的樂段也能驅使鋼琴發出燦爛明亮的色彩，這發自於演奏家的天性自然，而非刻意鑽研或精心安排。這種自發性的演出，讓我百聽不厭，也賦予某些當時的沙龍名曲更豐富細緻的美感呈現。雖不是完全忠實於樂譜而加上演奏家的即興處理，實際上當時也不是樂譜至上的時代，當時是演奏家個人至上的演出時代，因此可煥發出各式各樣的演奏效果。但諾維絲的詮釋仍相當渾然天成，賦予這些樂曲音色和音樂性之深度。其中七分多鐘的Gottschalk「巴西國歌幻想曲」是此張專輯最有價值的收藏，我完全沒聽過巴西國歌，但經由此曲而對巴西國歌留下深刻印象，這也是諾維絲深受巴西同胞喜愛的一首曲目，讓人見證融合詩意與技巧的水準演出。對於這位僅出現在巴西音樂名家之林而較少被台灣樂界介紹的女性鋼琴家，我有幸透過此系列錄音作初步接觸，留下深刻印象。這是由自己聆聽之耳所選擇的聲音，而不是被權威樂評所左右的聆賞經驗，我相當珍惜這樣的機緣。後來也陸續收藏諾維絲在不同唱片公司所留下的中晚年的錄音，奇特的音樂性和感動依舊，不過那是另一篇記載了。
以下聽的是Novaes 演奏Gottschalk之Grande Fantasia Triunfal sobre o Hino Nacional Brasileiro
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