義大利女性小提琴家喬空達‧迪‧維托（Gioconda de Vito 1907-1994）為義大利小提琴學派碩果僅存的著名女性提琴家，50年代左右是歐洲最著名的演奏名家之一。指揮大師托斯卡尼尼和孟許都力邀迪‧維托到美國演奏，不過始終沒有成行。1961年她認為自己已經達到演奏的高峰，而離開表演舞台。她最擅長古典和浪漫派的曲目，而拒絕演奏現代作曲家的作品。作曲家中最喜歡巴哈，最愛的協奏曲是布拉姆斯協奏曲。手邊有一張迪‧維托與福特萬格勒的演奏，有空再介紹。
此張錄音嚴格說起來不是我接觸迪‧維托最早的演奏。但卻是我聽得最用心的一張。從中可以深切體會迪‧維托的小提琴演奏為何在50年代能揚名歐洲。巴哈夏康舞曲幾乎是所有小提琴名家必錄曲目。迪‧維托的演奏就習慣當代演奏特質的愛樂者聽來，屬於上一個世代的詮釋風貌。當代名家演奏此曲必力求樂句清晰和技巧完美，故速度上飛快而技巧炫目。但迪‧維托在此的詮釋無疑更接近西格提（Szigeti）以平實和沉穩的慢速挖掘樂曲深刻的結構和情意，演奏時間15分多，卻是飽滿扎實，有莊嚴高貴的氣質。這種向內挖掘的琴音特質，體現在巴哈和莫札特的協奏曲，就不是清新流利，飛揚生動的巴洛克形象，而是一音一句皆致意焉的深入詮釋，精神堂廡深邃寬大，屬於需要細細品味才會愛上的詮釋。當然這樣的風格指揮家不見得能配合，莫札特協奏曲指揮畢勤，就有刻意催趕之嫌。其中我最喜歡貝多芬第二號浪漫曲的演出，這真是直指德國精神內涵的演出，看似平實而莊重的表現，卻融合內在飽滿而不濫情的激情內涵，細膩刻畫樂句轉折，是此曲少數的詮釋能深深打動我心靈的一次感動體驗。由此可以窺見迪‧維托所演奏的巴哈、貝多芬、布拉姆斯不凡的評價實非浪得虛名。不過隨著演奏與聆賞風尚之遞變，這樣的詮釋風格也已漸漸絕跡。
以下聽的是de Vito演奏Beethoven之 Romance in F op.50-2
以下聽的是de Vito演奏Bach "Chaconne from Partita BWV 1004"
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