豎琴與人聲的詠歌流轉

        幾個月前介紹過的豎琴家、作曲家 Poenitz（1850-1912）的豎琴音樂，不久，看到同位作曲家另一張專輯，封面更素雅（是Poenitz自己的畫作），二話不說就入手了，原因無他，優美動聽的豎琴音樂，如鳳毛麟角般難得，Poenitz的豎琴音樂，絕對是其中的佼佼者。經由演奏家的挖掘，可以品嚐Poenitz在豎琴世界中所開拓的各種組合之細膩情感變化，豐富了對於豎琴的片面想像和體驗。

        上次的那張專輯，除了豎琴獨奏，還有豎琴與小提琴、豎笛合奏的對話，這一次又加入了雙豎琴、豎琴與人聲（次女高音）、豎琴與人聲、簧風琴（harmonnium）的獨特應和，為Poenitz細緻高雅的情調，再增添餘韻悠遠的動人意味。八首樂曲中為兩座豎琴所譜寫的有四首，分別是第一軌的幻想曲、第三軌的Spukhafte Gavotte（幽靈嘉禾舞曲）、第五軌的間奏曲、第八軌的Wikingerfahrt（海盜傳說），除了間奏曲較簡短輕巧不到六分鐘之外，其餘三首樂曲都超過七分鐘。幻想曲篇幅最長，展現暢快淋漓的技巧變化，從導奏的靜謐到豎琴飛揚跌宕的應和身姿，讓人耳不暇接；嘉禾舞曲取材自Heine以瑪麗皇后為題的詩歌，透過迷濛如鬼魅般的氛圍，道盡大革命之後深具反諷意義的貴族沒落之場景。這首樂曲不看解說也能體會到其詩意矇矓的細膩跳盪，和幽深潛靜的頹敗氛圍，這種古典式的典雅氛圍，又盈滿著想像空間的無盡延伸，正是Poenitz的音樂最吸引人之處。海盜傳說，則是Poenitz過世後才挖掘的樂曲，這是他對冰島維京傳說關於Frithiof與Ingeborg之愛情故事所作的抒情描繪，遙遠國度的幻想，讓Poenitz的琴音漫溢入北地冰寒與浪濤凍解之間，而塑造出淡雅素淨，海天無微塵的抒情世界。

        另外四首人聲與豎琴的對話中，第二軌的Psalm Davids（大衛詩篇）最早出現豎琴與次女高音的對談，澄靜悠揚的女聲，在悠悠的豎琴撥奏烘托下盡情歌詠，輕盈翻飛、自然舒卷，已經預示了Poenitz對人聲線條的忠實傳遞和宗教氛圍的真摯情韻，另兩首第六軌的「安祥地在耶穌的懷抱」以及第七軌的「聖誕頌歌」，則加入了微鳴的簧風琴，細緻樸素，雅致潔淨，豎琴更退居幕後，讓虔敬信仰意蘊更流轉無窮。這首「安祥地在耶穌的懷抱」，在Poenitz過世後的葬禮中響起，懷響在柏林皇家宮廷歌劇院的至親好友耳畔，恰如其分地表達眾人對他的追念。而人聲與豎琴的對話中，還有一首為女高音（或男高音）與豎琴合奏所作的樂曲，改編自歌德的作品：「Der Fischer」（漁夫），類似的題材也出現在其他作曲家中，如舒伯特、白遼士、理查‧史特勞斯、Reichardt、Loewe、Rheinberger等，這個被水妖河靈所媚惑的漁夫，最終墜入河中，為了引誘自己的美好而犧牲，無論是自願的滿足還是克制不了的拉引力量，這個故事道盡了人渴望美好事物、追尋無法擁有之美的耽溺和自沉。這種感傷淒美的氛圍，也讓此曲成為專輯中情感幅度深沉、最具戲劇張力、陰鬱魔力的一段樂曲，而潺潺流水所煥發的波光粼隱，正是豎琴得以迴旋施展的長項，也是Poenitz善於透過豎琴陳述故事、挑逗情感、埋藏餘韻之所在。


以下聽的是Poenitz幻想曲之導奏部分

以下聽的是Poenitz之Spukhafte Gavotte(專輯中的演奏更細膩幽深，此現場演奏稍嫌快了些)