Piccinini之Lute與Chitarrone

        聆聽義大利魯特琴家、作曲家Alessandro Piccinini（1566-ca. 1638）的Lute與Chitarrone音樂時，一直有似曾相識的感受。一次找回自己的舊文，才發現類似的音樂，就出現在先前介紹過的義大利魯特琴家 Kapsberger（c.1580-1651）的專輯中，剛好也是我分享的第一段音樂。稍微比對，就發現兩位作曲家的生卒年也就是活動的年代十分近似，讀過解說才知道，原來Piccinini曾經在羅馬遊歷過，或許也認識同樣在羅馬出名的Kapsberger，而解說中也恰巧出現Kapsberger的姓名。原來世界這麼小，不同時期的聆聽摸索，竟偶然交織在一起。

        出生於義大利以製琴聞名的音樂盛地Bologna，Piccinini是少數以魯特琴出身的人物。他為這個樂器所寫的演奏法在音樂史留名，但他自己譜寫的音樂反而被掩蓋不彰。1582年，Piccinini家族遷往Ferrara，在Alfonso II宮廷內任職。1597年伯爵過世後，Piccinini前往羅馬，在主教轄下工作，1600年之後隨Aldobrandini主教前往法國，在此受到法國音樂影響，我們從Piccinini作品中不少庫朗(corrente)舞曲之作中，可感受這種文化交融的痕跡。1611年Piccinini返回故鄉，致力於作曲和教學。在故鄉的這段時間，Piccinini是否繼續演奏魯特琴不得而知，大部分有關他演奏的記載都出現在羅馬遊歷的時期。

        此兩張音樂選自Piccinini於1623年和1639年所編的為Lute與Chitarrone琴的改編曲，以及他在十七世紀前十年間所作的手稿。唱片中並未註明哪些是改編哪些是Piccinini之作，而改編所援引的原作曲家也不得而知。與Kapsberger產生聯繫的是CD2第七軌Aria di Fiorenza（佛羅倫斯曲調），不過原曲十幾分鐘的長度，在Piccinini的改編中只有三分多鐘，似是擷取我先前提過的此曲7分3秒的變奏中前後的音樂，此段的確是此曲的菁華，也讓我聽到這一軌時喚起數個月以來所沉埋的記憶。實際上，Piccinini和Kapsberger所運用的音樂形似，音樂風格也相彷彿，即使兩位魯特琴家的特色不同，但幾百年之後的聆聽之耳，已難以細作區隔，從中可感受到特定時代特定歷史情境中，音樂語彙、情調的近似性，與不同時代的音樂相比，同一時代的音樂家之間的差距則較不明顯。仔細比較Kapsberger與Piccinini的這二段音樂，Kapsberger的確更有創意更具新鮮感，而Piccinini則略為平穩更需耐心品味，方能品嘗Lute的鏗錝與Chitarrone低迴豐潤的綿密之美。

        這些改編曲，大都是兩三分鐘內的短曲，最短的不到一分鐘，性格鮮明能引發共鳴者，則大都是四分鐘以上的樂曲，尤其是在庫朗、觸技（Toccata）、歌調（Aria）曲之外的Ciaccona和Passacaglia變奏曲，以及很少接觸到的其他舞曲名稱如Gagliarda、Battaglia、Calasone、Bergamasco等。這些不同總類的舞曲，更增添變化多彩的姿態。或輕柔盤旋或厚實旋舞，或綿延清爽或彈跳伶俐，隨曲生發，自有即興變化的聽感印象。值得一提的有CD1第4軌與CD2第15軌的Passacaglia，兩曲幾乎是同一曲，但出現在不同改編曲專輯中，這是所有樂曲中最悠揚跌宕的變奏曲，應該是最動人的Lute音樂。而先前提過的CD2第七軌Aria di Fiorenza，則是最動人的Chitarrone樂章。其他讓人駐足的還有CD2最後兩軌的夏康舞曲，Ciaccona Mariona是低迴傾訴的綿長語態（用Lute演奏），而最後一軌的夏康則活潑跌宕，自在旋舞（用Chitarrone演奏）。另外，CD2第三軌的Battaglia是當時最流行的曲式之一，以音樂表現激昂的戰爭情緒，多有用鼓表現喧鬧的氛圍。用Chitarrone演奏，即使不夠鮮明刺激，但渾厚有力的共振已能表現兩軍對陣的熱力和激昂情緒，相對於其他樂曲以輕柔的低語和迴旋低舞見長，此曲的音樂性格更為豐富（六分鐘的長度為所有樂曲之首）。這兩張Lute與Chitarrone音樂，在清冷的寒冬將至之時，更適合靜夜抱書以對，品味琴弦清拈曼挑之間的悠悠鳴響和空白餘韻。

以下聽的是Passsacaglia，由Paul O'Dette演奏