我想再聽下去，我就會變成Pergolesi的粉絲了。對這位早逝作曲家之聆聽，從之前於網誌上渲染的幾篇聖母悼歌的比較，到如今要介紹的阿巴多Pergolesi三百年冥誕第二彈之錄音，僅憑一時的起心動念而入手聆聽，到最後欲罷不能，幾乎要衝動地拿出第三輯，讓聽域再填補上更多Pergolesi之美妙音樂。於是續篇的書寫就箭在弦上，不得不發。所以聆樂的機緣與發現，既是偶然，又不得不然。
關於Pergolesi前一波的聆聽，舊文已可爬得，此處就不贅述。之前的體驗，除了深入感受聖母悼歌之曲風，也間接聆聽到了常與該曲搭配的Pergolesi另一名作：F小調聖母經（Salve Regina）。原先以為此首聽過的曲子應該是此張專輯中最讓我感動的，可是反覆聆聽幾次後，我不得不把最喜愛的曲子頒給Missa S. Emidio（聖埃米狄歐彌撒）。這也是我聆聽此張錄音最大的收穫。Missa S. Emidio包含三首垂憐經（Kyrie）和九首榮耀經（Gloria），編制為女高音、女低音，合唱團管絃樂團與數字低音。St. Emidius，保護市民免於地震的侵擾，在1731、32年拿坡里市遭遇地震後，被選為該市的保護神。Pergolesi此作或許與此相關。這首作品可以重溫Pergolesi抒情悠揚的感性特質流露於歌詠讚頌的宗教音樂中，在嚴肅題材注入清新優美的樂音，暨保持複音音樂繁複的特色，又容納輕快旋律的新鮮感和活力，是此曲最讓我著迷之處。整體樂風流麗暢快與虔敬肅穆交融並生，充滿明朗自在的歌詠，讓人輕易地沉浸在這種詠頌中不自覺浮現的幸福愉悅感。與聖母經小調音樂極致抒情的深度感相比，雖沒有聖母經觸動心靈底層的感動，可是窮苦之言易好，歡愉之辭難工，此作之歡愉舒暢，反而更讓人流連忘返。我最喜歡的樂段是第二、五、九、十一首（雖然整首愈聽愈喜歡）。第二首是賦格曲風，主旋律歌詠性強，聲音立體的對位感受自然不如巴哈那般嚴謹，也不似巴哈那般端整堂皇，反而在複音旋律中透出激情和世俗性。Pergolesi之音樂，巧妙地糅合宗教虔敬的氣氛與抒情投入的感情，不時伴隨著輕快悠揚的音符，卻又不使人覺得過於矯飾瑣碎。第十一首讓我領受到何謂galant style，短句輕巧的和聲，具有輕快和鮮明清晰的特質，自然活潑的節奏，在情感投注的歌詠中彷彿吹來一股清新自然的微風，讓人印象深刻。
F小調聖母經也是此張錄音的重頭戲之一，Abbado的指揮不像Kowalski（Berlin Classics）的版本古樂風格濃厚，聲部層次分明，色澤明亮。Abbado反而讓樂團細緻淡雅地烘扥著歌者，有種空靈飄渺的味道。女低音Mingardo內斂飽滿的感情著力甚深，是聖母經的版本聽來最虔敬肅穆的一次，但感情起伏也因為這種內斂情感的處理，而不如其他版鮮明可感，可是感情上綿密幽微的觸引，還是有其獨到的韻味和深邃的刻畫。
以下聽的是Pergolesi - Missa di S.Emidio (Missa romana)
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