La Folia舞曲與Enesco

        原本只想介紹羅馬尼亞小提琴家Enesco（1881-）並順便帶出巴洛克小提琴家Corelli的”La Folia”小提琴奏鳴曲之主題變奏，沒想到深入探究Folia舞曲後，發現此曲不像我當初設想得那麼簡單，遂讓這樣的探索形成新的音樂旅程。

        原先一直以為Folia主題是Corelli的創作，也許一直受到拉赫曼尼諾夫「Variations on a theme by Corelli」作品影響，遂有此誤解。實際上Folia舞曲是中世紀後伊比利亞半島發展的音樂形式，在十六世紀盛行於西班牙葡萄牙的三拍子舞曲，原先是由鈴鼓伴奏充滿民間野性的熱鬧樂曲，十七世紀時在巴洛克作曲家的手中此曲有了更為典雅豐富的意涵，除了Corelli之外，Vivaldi的作品RV63，以及Corelli的弟子Geminiani之大協奏曲和法國小提琴家Marin Marais（1656-1728），都可以見到Folia舞曲的不同變貌，實際上改編創作此曲的作曲家當不僅於此。而就我手邊的錄音及之前已經在網誌提過的Grumiaux、Szigeti、Shumsky版本，已經至少有三種不同的音樂改編表現，比如Grumiaux小提琴與大鍵琴的原始版本、Szigeti的由H. Leonard改編和Enesco此版由David改編的小提琴與鋼琴版，各版都是各有特色，更不用說還有Szigeti與Klemperer合作的管絃樂版，甚或是不少改編自Vivaldi之作的管絃樂版，有些還是我的聽域或觸角所沒有體驗過的。可見從此一簡單的舞曲卻幅射出眾多繽紛多樣的音樂世界，是我在此次書寫中超乎意料之外的收穫。

        Enesco是與Thibaud、Flesch同時代的著名小提琴演奏家、教育家（三位都曾經在Martin Marsick的班級中研習過）。Enesco最值得提及的是他身兼三方音樂傳統的融合：家鄉羅馬尼亞的活力、維也納的博學、法國的感性優雅。而Enesco更是全方位的音樂家，包含作曲、鋼琴、指揮家。1950的告別音樂會上他既與Menuhin合演巴哈雙提琴協奏曲，也擔任伴奏，演出他的小提琴奏鳴曲，更擔任指揮演出他自己的羅馬尼亞狂想曲，在對自己的定位上，Enesco更以作曲家自居而不是小提琴演奏家。他的琴音既有自由富活力的力量，也具備細緻優美的運弓，其顫音之獨特音色也深具個人色彩。和之前分享過的法國小提琴大師Thibaud相比，雖然就音色之亮麗細緻不如Thibaud完美，不過Enesco獨有的溫暖樸實的聲響，和自由富活力的特色也讓人難以忘懷。而Enesco與Thibaud相比更對巴哈音樂有深入的體會和詮釋。此張錄音除了Folia舞曲之外，最讓我印象深刻的是1936年由Menuhin演出的Enesco第三號小提琴奏鳴曲。曾就教於Enesco的Menuhin，一直與Enesco保持良好的情誼，此曲既可以瞥見二十歲出頭的年輕Menuhin自然天成的音樂氣質，也可以聽到被姚阿幸評價比法朗克奏鳴曲更為現代化的Enesco之曲風（姚阿幸聽的是Enesco第一號奏鳴曲，不過第三號同樣有此特質），這首曲子既有法國音樂幽深雅致之空靈感，也具有羅馬尼亞民風獨特的節奏，或許是接觸Enesco作曲才能最好的一首樂曲。談了這麼多，關於Folia舞曲，就容我下次再敘了。


         以下聽的是George Enescu - Violin Sonata No. 3, Op. 25，由George Enescu 與Dinu Lipatti (piano)演出， 1943年的版本



       以下聽的是Menuhin/Enescu play Bach Double Concerto in D minor - Part 1