最早接觸到這首La Folia舞曲，是透過Szigeti的版本，之前已在網誌介紹過此片。由於Szigeti蒼勁飽滿的孤高之音，讓我深深愛上這首曲子的深邃美感。後來在部落格書寫中重新發現Grumiaux的原曲版，又對此曲有的不同的體驗，不過卻也沒有直接把兩版拿出來比較，也因此一直以為兩版的差異只是搭配的樂器不同而已。直到我聽到Enesco的錄音才決定就此一樂曲作聆樂上的對照，沒想到再次拿出這幾個版本在聽域一一演放，才發現每一曲幾乎面貌不同，可說是披著La Folia外衣的新樂曲。
仔細注意樂曲的改編者，Enesco是David；Szigeti與後續要介紹的Milstein是H. Leonard；Shumsky演奏的是Kreisler改編版，而Grumiaux版應該是經由大鍵琴家Castagnone的改編（DUO系列沒有註明，不過我放在南部的「永遠的葛羅米歐第7輯」倒是有標註，不過那是1956年的錄音，與DUO所收的1975年錄音不同，可惜無法加入此次比較。）因此就La Folia舞曲而言，雖然都冠上作曲家Corelli之名，可是經由改編的渲染變味，卻都呈現不同的風格。附圖還放上一張Klemperer指揮洛杉磯愛樂與Szigeti合作的1945年版，自己沒有此張收藏，只是剛好之前在網路上看過，知道這個特殊的管絃樂版，就列出來當作留白的補充。Szigeti的兩版聽來差不多，管絃樂並沒有讓樂曲產生太多的化學變化，只是類似背景陪襯般浮現。Grumiaux與Castagnone合作的版本應該最接近Corelli的原意，也最有巴洛克風味，主題與變奏的鋪陳細膩周展，脈絡分明，仔細聆聽應該可以數出全部二十幾個變奏（或說24）的轉折，是屬於悠然推演的清麗情緒。而H. Leonard改編版在前半部尚接近Corelli原作巴洛克音樂曲風，可是從八分半左右（以Szigeti演奏為主）樂曲進入自由發展的小提琴獨奏樂段，展技之變化更為鮮明，一直到十一分五十秒鋼琴再帶出主題，經歷幾個變奏才結束。David改編版則介於前兩種改編之間，雖也有自由展技的樂段，不過浪漫化的提琴獨奏（表現在古典浪漫時代的協奏曲是終曲之前的小提琴裝飾奏）倒沒有出現。而Enesco之詮釋也比Szigeti之慢速挖掘更為溫潤自由。Shumsky演奏的Kreisler改編版，更像是Kreisler自己的創作，此曲從開始幾個變奏就展現相當多的裝飾音變化，技巧也比其他版本更為繁複多變，因此在聽域上更為浪漫繽紛，更在現代感中透出甜美抒情的意蘊，與H. Leonard之改編深邃幽遠透出悲涼感的氣質屬於不同類型。
以下聽的是Enescu的版本
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