德布西前奏曲之雜想

        聽慣了德奧古典音樂注重旋律和深刻情意內涵的音樂表現，在接觸法國作曲家如德布西、拉威爾的音樂時，就需要在聆聽視域的圖景容納更為新鮮的體驗，某方面而言是迥然不同的聲響，因為兩種音樂的取向不同，聽感的體驗也不同。對我而言，德布西的前奏曲是這種體驗轉換的一大考驗，從貝多芬號稱為新約聖經的鋼琴奏鳴曲聽起，往前可以追溯巴哈、韓德爾、莫札特的鍵盤音樂，往後可以很自然地接入到舒伯特、布拉姆斯的鋼琴音樂。可是初次聆聽德布西的前奏曲，就完全打破我從德奧樂派中所獲得的對鋼琴聲響的想像，照理說德布西的作曲觀念更接近東方美學所重視的意境和氛圍，可是一開始，我卻不太容易消化這樣的聲音，只有反覆聆聽齊瑪曼詮釋的前奏曲，我才慢慢進入德布西的世界。以致於每次返回老家後，仍然習慣讓齊瑪曼詮釋的精美音色和氛圍，渲染在我的聽域間，其他的版本就較少染指。

        一般總把德布西、拉威爾的音樂稱為印象派音樂，實際上德布西深受文學象徵主義影響，熱愛法國象徵主義大師馬拉美（Stephane Mallarme 1842-1898）、魏倫（Verlaine 1844-1896）等作家的詩歌作品，德布西的一些聲樂曲以這些詩人的詩歌譜曲，著名的作品牧神午後前奏曲是受馬拉美的同名詩歌啟發。事實上，德布西本人不喜歡印象主義作曲家這樣的稱號，但是或許是繪畫上印象主義的影響力勝過文學上象徵主義的知名度，印象派作曲家便成為德布西最通俗的稱號。因此要深入認識德布西的音樂，應該要從接觸象徵主義的文學作品著手，而不是莫內、畢沙羅、秀拉等畫家的畫作。更完整地說，象徵主義詩歌與印象主義繪畫，共同構成德布西生存時代的氛圍，德布西音樂是在這種氛圍中，水到渠成而孕育的音樂精品。德布西在求學期間，與法國作曲家薩替一樣，都喜歡嘗試創造新的和聲和音樂語法，除了受象徵詩人重視想像力微妙豐富之創作精神影響，德布西也相當欣賞印尼爪哇甘美朗音樂，這些都有助於他衝破傳統嚴謹的和聲調式規範，開展出屬於自己的音響美感。他的音樂聲響特質，不再是傳統德奧音樂厚重深沉的管絃樂色彩，也沒有傳統奏鳴曲式嚴謹的結構和深沉抒情的感情刻畫，而是以澄澈清明的聲響，多變的細膩氛圍，以及音符之間的留白和侵越，構築出精美的想像圖景，音色之細微層次感和音符之間精妙的呼應變化，就成為聆聽德布西鋼琴音樂美的感動來源，這種音色之感動，不訴諸於深沉的感情吐納與開闊的氣勢安排，毋寧屬於想像力奔馳的精妙產物，重視的是音符間的留白與聲響的顫動本身所形塑的心象圖景。如果聽習慣德奧音樂抒情言志的音樂語法，對於德布西鋪陳中見細膩美感的音樂寫物的音符構築，會覺得過於輕淺，如果聽習慣德布西音樂氛圍之飄渺空靈，會覺得德奧音樂過於充實飽滿，情感豐富。聲音之美感本身沒有高下之分，不需要厚此薄彼，重要的是拓寬改寫自己的聆樂體驗，更需要不同的聲響刺激，來改變自我的聆聽慣性。從德奧音樂到法國音樂之轉換，一開始較為辛苦，後來則如倒吃甘蔗，漸入佳境。

        德布西的前奏曲和蕭邦名作二十四首前奏曲相比，最大的不同，除了構築音樂語法之觀念不同，還有篇幅的擴充，以及標題概念的引入。蕭邦前奏曲展現蕭邦浪漫詩意稍縱即逝的靈光閃現，二十四首雖然各曲篇幅短小，但每一小曲自成天地，分則為詩意的短詩，合則為浪漫精神的綜逸奔放。德布西前奏曲則更具企圖，各曲的標題是音樂浪漫主義乞援於文學題材的產物，企圖以音樂描摹最具詩意的圖像心景，讓聲音的存在得以跨越到視覺的、味覺、甚至是動覺的領域。無論是自然事物如帆、吹過原野的風、丘陵、雪地足印、教堂、霧、枯葉、荒地，還是特殊人物如吟遊詩人、舞者、棕髮少女、將軍，甚或是虛幻之物如水妖、妖精，都可以見出德布西希望把音符當成文學文字的基本元素，來盡情描摹想像，展開彩繪之畫布，捕捉心像的無限邊際，某方面是對音樂語言僵化運用的解放，某方面卻又把音樂無窮的表現力縮限到具體的事物上。因此這樣的音樂看似客觀（描摹具體標題），實則主觀（音樂與心象的連結由作曲家決定），與德奧絕對音樂看似主觀（由作曲家的感情世界構築而成）實則客觀（奏鳴曲式在接受效應上更為穩固）不同。因此在接觸德布西音樂之初，我仍然直接聆聽音樂，感受德布西獨特的和聲和音樂語法的感染氛圍，體會其聲響交錯的獨特美感世界。而鮮少與各曲的標題連結作想像上的印證。某方面而言，似乎背離了德布西創作此曲的初衷，但某方面又讓我直接聽到德布西的創新和聲響美感之特質所在，而不會被其標題心象所侷限。不過日後如果需要作進一步的版本對話，勢必得從各曲的標題上比較體會不同版本的特長所在，總不能還是說第幾冊第幾首吧！因此我的德布西體驗暫時還是純粹音樂性的，目前也滿足於此。

        齊瑪曼此曲詮釋早已是名盤之一，由於一直以來對德布西前奏曲的體驗就以齊瑪曼的版本為主，對此版本已有相當親切的感受。其他比較常聽的還有Michelangeli的詮釋。不過這次已經寫了不少關於德布西音樂的雜想，對於齊瑪曼精美豐潤的音色營造之美感和不同版本的對話，就留待日後再續了。

        以下聽的是 Krystian Zimerman演奏Debussy- Preludes book 2, no. 12: Feux D'Artifice(煙火)