Scriabin之抒情與狂喜

        前一章論文約略提到了作曲家史克里亞賓（Alexander Scriabin，1872-1915）與梅湘（Olivier Messiaen，1908-1992）的通感能力（還有林姆斯基—高沙可夫（Rimsky- Korsakov，1844-1908）），除了Rimsky- Korsakov之外，為了更深入這兩位作曲家的音樂，我找出了Scriabin的交響詩Prometheus:The Poem of Fire（普羅米修斯：火之詩）以及Messiaen的Catalogue d’oiseaux（鳥類圖誌），卻無意發現了Scriabin的少作，鋼琴協奏曲之優美迷人。
  &nbsp Scriabin的鋼琴曲，先前聽過不少，已初步能掌握其早期受蕭邦影響的抒情樂風，轉變至受宗教冥契體驗影響的神秘化、冥想、自我中心性的晚期風格，但卻始終不曾仔細地聆聽Scriabin主要的作品。但為了追蹤與色光風琴（Color Organ）有關的交響詩：火之詩，由此體驗Scriabin形塑的宗教狂喜境界，卻讓我發現了更具親和力更具抒情之美的鋼琴協奏曲，一首可媲美蕭邦鋼琴協奏曲和拉赫曼尼諾夫鋼琴協奏曲之作，屬於浪漫化的俄國音樂世界，也算是意外的收穫吧！

        三樂章的鋼琴奏曲，於1896年秋天到隔年的五月間完成，並於1897年十月23日於Odessa首演。眾所週知，Scriabin與拉赫曼尼諾夫在莫斯科音樂學院是同學，在師長們如Safonov、Arensky之眼中，對此兩位傑出的學生各有不同的預期，Scriabin被認為是傑出的鋼琴家，而拉赫曼尼諾夫則被視為作曲家，最後的結果揭曉，拉赫曼尼諾夫抱走了鋼琴金牌第一名，而Scriabin則位居第二。最後我們接觸的音樂史、演奏史、唱片史等材料顯示，拉赫曼尼諾夫無論在作曲上和鋼琴演奏上都比Scriabin知名、影響更廣泛。畢竟，光鋼琴協奏曲，拉氏四首中就有兩首成為二十世紀後大受歡迎的名曲，四首全集也幾乎是所有鋼琴家挑戰的里程碑，而Scriabin的鋼琴協奏曲，則冷清許多，寂寞許多。

        三樂章的協奏曲，在鋼琴與管弦樂團之間細膩應和的織體，就比蕭邦鋼琴協奏曲貧弱的管絃樂法出色許多。許多優美動人，讓人留連忘返的旋律，都是從樂團中傾訴、流洩出來的。而同樣是俄國作曲家，Scriabin的少作沒有拉赫曼尼諾夫艱澀難啃的厚重、膠著化不開之深美，而更為清爽清新，但在技巧上則有近似於拉赫曼尼諾夫繁複多變的俄國風味。因此，當初為了消化拉三，同一曲至少聽了十幾次以上（非連續），然而Scriabin的鋼琴協奏曲，聽一兩次就對其俄式抒情產生共鳴。第一樂章與古典曲式聽感中的快板不同，更為抒情、更為細膩優美，醉人之旋律漂蕩輕浮著，在鋼琴與樂團之對話中凝聚力量，發出渴慕之激情，又轉入輕快樂段，由此交錯著，鋪展著抒情與濃烈傾吐之口吻。第二樂章是我最喜愛的樂章，聆聽此曲總讓我浮現某些電影畫面，裝了弱音器的弦樂所鋪展的主題旋律，淡雅抒情，語態自然，像電影鏡頭中籠罩原野的薄霧，緩緩展開憑跳的視野，從此主題開展了鋼琴與樂團五段變奏，第一變奏豎笛與鋼琴之對話，第二變奏詼諧曲般激動了起來，第三變奏鋼琴轉入左手，同樣與弱音弦樂群應和著，第四變奏轉入完全不同的氛圍，鋼琴跳躍著，是最扣人心弦的音樂，也是我最喜歡的變奏，第五變奏，先前的主題再次由弦樂引領著與鋼琴對話，慢慢結束此樂章。隨後轉入的第三樂章，是更有力量、更炫技的一章，充滿著突如其來的情感噴發，是第一章濃烈激情更白熱化的集中，但其第二主題之抒情力量更讓人印象深刻，是此首樂曲最觸動我的一小段音樂。此樂章之動態力量和隨衝突發展而湧現的戲劇張力，讓此曲更有活力，更壯闊，而不流於一往不返的浪漫抒情。

        收錄的其他兩首樂曲，除了火之歌之外，還有交響詩狂喜之詩：The Poem of Ecstasy (Le Poème de l'extase) op. 54，從中可以瞥見Scriabin後期所探究的宗教狂喜之境，如何匯聚成壯盛、嘹亮、充盈一切的聲響齊鳴，雖然其略顯華格納式的浮誇，但仍可見Scriabin如何塑造音樂向上升騰的力量。但此曲與火之歌相比，只是一種片段的冥契體驗，不如後者企圖涵括、容納全人類的命運於一爐。火之歌所運用的色光風琴（Color Organ）的實際演奏，僅透過錄音當然無法得窺聽覺與視覺聯覺並現的極致體驗，但此曲的聲響更為豐富，管風琴、鋼琴、無歌詞之人聲，在曲中交會湧動於壯盛浩大的氣勢中，繽紛燦爛不足以形容之，而從一開始的幽深冥思，轉化成為無所不在的聲響體驗，想必在現場演出中更為過癮，也讓人對Scriabin晚年未完成的作品Preparation for the Final Mystery，結合音樂、色彩、香料與舞蹈的聯覺大作更感好奇。但由於Scriabin這種孤絕的冥契體驗，僅限於自身的狂想、狂喜，對我產生的震撼力還不如先前聽過的Tavener之安魂曲，有更動人的情感深度和人道精神。

以下聽的是鋼琴協奏曲第二樂章，Ugorski與Boulez合演之版本。