透過這張唱片，我第一次接觸到俄國豎笛大師Vladimir Sokolov（1936-1999）的豎笛演奏，重新溫習了布拉姆斯讓人悠然凝思的豎笛三重奏，並接觸到Weber著名的豎笛五重奏，沉浸在溫暖輕揚的豎笛琴音中，還有什麼比這更讓人享受的事情呢？在最近紛忙的生活中，只有豎笛能寧定我的心神。
Sokolov擔任俄羅斯國立室內交響樂團（SASO）的豎笛首席長達三十年以上，是俄國首屈一指的豎笛大師。對於豎笛，我接觸的不過是Emma Johnson的幾張錄音，以及網誌中曾提過的David Campbell，至於Karl Leister、Richard Stoltzman、Sabine Meyer等豎笛家，雖也有幾張唱片收藏，但都不是衝著演奏家而買的。對於豎笛，我不曾發揮探究鋼琴演奏樣式、風格之精神來比較不同豎笛家之音色、詮釋特色，只是乘興聆聽，自在地感受豎笛溫潤宜人的音色，如此就能暫時滿足我對這個樂器的期待、想像。
許久未聽布拉姆斯這首豎笛三重奏了，多年以前，布拉姆斯的室內樂和晚期鋼琴小品，是我消憂撫慰的良伴，孤獨者彷彿可以從布拉姆斯的音樂中，照見自己的身影。在著迷於豎笛奏鳴曲（中提琴版）之前，豎笛三重奏是我探測布拉姆斯與豎笛情緣的豐美園圃，我喜歡加入大提琴豐厚溫暖的吟唱，與澄潤靈動的豎笛歌詠細膩地對話、交替歌詠，唱出了晚年布拉姆斯微醺心事，唱出了蕭索秋意中一抹溫厚的、細膩的詩人形象。比起豎笛奏鳴曲，此首三重奏語意情感，更為明白清晰，簡單易懂，由大提琴引領而游移、淺斟清唱的旋律都十分醉人，這是豎笛奏鳴曲中難以體會的感受，也讓此曲更平易近人。
四樂章的豎笛三重奏，除了第四樂章起伏變化更精鍊之外，其餘三樂章更偏於低吟沉思的風格，有時候更有枯寂空靈之境，此非品嚐過大寂寞、大孤獨者所能揭露、體會之境。尤其第一樂章更淋漓盡致地展現這種視境，其深度和蕭瑟美感，甚至到了讓人不忍卒聽的地步，典籍所載如母猿悲啼，寸寸斷腸之傷心體驗，大略可以彷彿，但實難對外人道也。每次重聽此樂章，總讓我怔忡以對、灑然興悲。直到第二樂章撫慰人心的溫潤笛音浮現，慢板的抒情旋律悠悠吟唱著，總算消解了一些先前積累的鬱悶、骨骾在胸的感受。此樂章大提琴與豎笛之對話，彷彿兩位好友晤對，接膝傾談，鋼琴之聲響則為兩人吐露之話語，在悠然自適中有著淡然的寧靜感。第三樂章又流動了起來，像泉水流入溪澗，激起澄澈的水花，這是四樂章中最淡然無悲，最明淨無暇的樂段，彷彿是為其後的湧動匯聚，調配著聽者的期待，放寬了接納的空間。最後一樂章又墬入豐美多變的織體，節奏鮮明、情感濃烈，但枯寂蕭瑟的氛圍依然。
Weber豎笛五重奏與布拉姆斯、莫札特齊名，此三位作曲家也是古典、浪漫時代最著名的豎笛音樂作曲家。此首五重奏比布拉姆斯豎笛三重奏深美孤絕之境，更明亮灑脫，更流暢清新，Weber沒有布拉姆斯凝重的音樂織體和情韻塑造，樂句之轉折都清晰可循，飽滿圓潤之笛音如精靈般超群脫俗，聽到Weber這首樂曲，彷彿撥雲見日，重新窺見朗朗大地、明燦萬物。或許，這樣的音樂接在布拉姆斯之後是恰到好處的安排，能讓我從耽溺中回神。或許，古典精神就是針對浪漫體驗一往不返之沉溺、迷醉的一帖良方。
Sokolov之演奏讓我驚嘆的是笛音轉折無痕，飽滿扎實，又空靈澄澈，自然清新，始終維持著綽有餘裕的神情。不刻意加快速度，沒有故作姿態的表情，讓音樂既妥貼溫潤、餘味無窮又高揚神舉，聽來只覺得舒服順暢。至於另一首史特拉汶斯基為小提琴、豎笛、鋼琴所作的士兵故事組曲，因與此兩首作品情調不和，在此就略過不書了。
以下聽的是Brahms Clarinet Trio Op 114 - I
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