2012年8月8日 星期三

Jenny Abel及無伴奏曲


        德國女小提琴家Jenny Abel,師從中提琴家Ulrich Koch、匈牙利小提琴家及教育家Max Rostal(1905-1991),以及波蘭小提琴大師Szeryng,她是最早到中國進行演出的小提琴家,也以對現代曲目的詮釋著稱,而其特立獨行不隨流俗的藝術追求,才是讓其演奏充滿魅力的原因。

        Jenny Abel在德國Podium唱片的三張專輯,橫跨巴洛克到現代的無伴奏音樂,除了巴哈的無伴奏曲是最為熟悉的曲目之外,其餘作曲家的無伴奏曲,既有少見的Pisendel、Bacewicz,也有根本沒接觸過的H.W. Henze、Emig、Papaioannou。相較而言,如巴爾托克、Reger等作曲家,反而是無伴奏現代曲目中的常客了。這次聽的唱片,是三輯中的第二輯,卻是我最早購入的Jenny Abel唱片,這乃是衝著Bacewicz而買的,同時也因為無伴奏曲相當難得,有如此新奇的曲目,讓人難以招架。前一陣子深入聆聽Bacewicz的小提琴協奏曲,在擴充Bacewicz曲目的同時,我因緣際會接觸到了Jenny Abel。就這樣,當時聽過一次之後,另外兩張也在稍後入手。

        Podium唱片的解說,讓人又愛又恨,如先前介紹過的 Westhoff無伴奏曲,厚厚一疊資料及圖片,但卻沒有英文解說能一窺究竟,實在可惜。還好此輯唱片還有幾頁的英文解說,概述Bacewicz的生平及作品,並有Ralf Emig(1959- )為其作品”La Ferdinanda”撰寫的二樂章解說,詳述其創作動機及音樂理念和樂曲結構,讓這首題獻給Jenny Abel的作品,透過作曲家理念的闡述以及受贈者的演出,留下了珍貴的紀錄。更讓人驚艷的是,則是內附Bacewicz年輕的照片,十足是氣質典雅,五官精緻的美女,放眼而論,當代許多以美貌著稱的女小提琴家,遜色不少。

        Jenny Abel的藝術理念,乃是將小提琴視為達成音樂的工具,而非技巧耽溺的對象,她始終以音樂為追求的目標,而不追求小提琴演奏上的卓絕表現。也因此她極力推廣現代音樂,並認為從自身所處的時代來賦予音樂的當代性和深意,是理所當然而無可避免的。也因此她所演奏的現代音樂,並非是技巧性和後現代性支離破碎的傳達,而有其深度和哲理性、人性化的熱情等面向。此種特質,也表現在Jenny Abel對於巴洛克音樂的詮釋,因此如古樂演奏之考證,以還原巴洛克音樂的原貌,並非Jenny Abel措意所在,相對於先前現場音樂會聽過的夏漢巴哈無伴奏之新奇,以及David Grimal無伴奏之清新靈巧,Jenny Abel的巴哈無伴奏,依然是深植於德國音樂傳統嚴謹、扎實,精神堂廡深沉的一路。然而與其師Szeryng端整純粹的表情所塑造的崇高化人性化深沉的意境相比,Jenny Abel的無伴奏更為世俗,更為直率激情,不假修飾,她憑著一股驅力驅使音樂流利生動,飽滿熱烈,盈溢於音符之外的,是Jenny Abel難以被束縛的靈魂。因此聽來熱切動人,尤其是薩拉邦德和吉格舞曲,其幽深的情感讓人難以忘懷,即使在夏康中的高音把位聽來不夠精準到位,但撇開技巧的嚴格檢視,Jenny Abel的巴哈無伴奏自有其吸引人之處。

        Bacewicz的四首無伴奏曲,透過Jenny Abel的詮釋,更能襯托Bacewicz絕佳的技巧,以及自成一格的音樂語彙。而無伴奏的形式,則讓Bacewicz音樂中晦暗的抒情性和民族特色更為彰顯,如第十四軌的波蘭舞曲狂想曲,是親近Bacewicz無伴奏曲最好的途徑。不過相對於出生更晚的Ralf Emig之作,Ralf Emig之有跡可尋和意有所託,反而讓Bacewicz的音樂更現代、更純粹。Ralf Emig的二樂章,分別以Cadenza與Fantasia為題,但卻是針對Rebecca Horn的實驗電影之場景所作的音樂,第一樂章描述歌手在歌唱中陷入歇斯底里和憂鬱症的動態心理世界,樂曲以CDCDCDC的結構組成;而第二樂章則是一個故事,關於年輕的同性戀者被右派法西斯流氓毆打致死的悲慘遭遇,以四段的音樂變化呈現故事的進程。Ralf Emig透過敘事性的描繪,在樂曲中注入了對被打少年的同情以及對新納粹主義、反猶太主義的控訴,表現了他的人道追求,和以音樂作為警醒世人的用心,反而是這樣的音樂,更有音符之外的豐富意蘊。

以下聽的是Jenny Abel演奏 Johann Sebastian Bach Solo Sonate Nr 1 WOW 001

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