六月份是書藝活動最活絡的時期，標草學會將於月底召開會員大會和聯展，需要協助幫忙並完成自己本分的工作；加上上個月底舉辦的標草比賽有幸入圍而獲獎；以及盤石十朋兩個月一次的聚會；還有年底的展覽按照時程必須於八九月之時完成作品，種種預期或不期而來的繁忙活動，讓生活更為緊湊充實。尚待完成的論文中段幾章，以及平常推進的聆樂書寫，和陪伴家人的時間交錯進行，考驗著我的協調能力。
標草的比賽雖未名列前矛，卻對我是相當寶貴的經驗，我之學習右老千字文，也不過三四年的時間，而在這一兩年內完全用羊豪書寫，更在這幾個月有嶄新的體悟。比賽限於臨場經驗之不足，能有如此成果，已是極大的肯定。自運組比完後，在決賽現場協助工作並觀察，我發現真能寫出右老韻味者並不多。有些參賽者取巧地憑藉其絕佳的行草底子，卻完全沒有記誦標草的寫法，即使能通過初賽，也因為宗旨不和而無法獲得佳績。這讓我思考，要放棄本有的書寫慣性而重新掌握右老的精髓，對於某些人來說是曠費時日而不屑為之的，也因為標草比賽宗旨的確立，才能鼓勵那些真心投下功夫，記誦學習標草的人。畢竟，書法界中有一部份的人對於右老的標草始終存有質疑，標草學會的傳承如果沒有照應到右老精神，豈不是淪為一般書法社團了。真正的行家，在草書方面，應當兼容各種風格，而出之以消化咀嚼，因此無論是狂草、今草、標草，都是一種傳情達意的書寫載體，表現出不同的審美風格，不應特別抬舉狂草之藝術性和創作性而貶抑其他草風。真能深入傳統書藝、美學精髓者，當知這些都是皮相之見。也因此我也在臨書組看到明顯沒深入學習標草者，而憑藉其行草空間佈局之能力，而獲得前幾名的名次，但或許臨書可以如此取巧，自運如何可行?
幾個月以來的蘊釀修改，已大致確定了十朋展覽時的作品內容。此次展覽預定每人各出二十件作品，限於場地而以條幅、中堂、或對聯為主，無法有更具企圖心的三尺六尺之大作。一開始只覺得二十件作品太多，構成不小的壓力。但仔細規劃後才發現想法太多太貪心，二十件作品無法容納周全。一開始即決定臨摹與自運各佔半數，臨摹是汲古出新，吸收古人長處，掌握其書寫風神，以存貌取神為目標；自運是自我發揮，消化咀嚼後的產物，又不能沒有古人之筆法精神，且能自我鎔鑄，逐漸成一己之面貌。兩者相輔相成，缺一不可。仔細規劃臨摹之作，初步鎖定了蘇軾、王鐸、于右任三家，但有時又太貪心想加入米南宮、孫過庭或陸柬之，甚至來幾幅吳昌碩或金文，甚或是褚遂良。規劃這樣的作品有時候過於求好心切，希望一下子把所有的字體都容納進去，讓別人看到兼能各體的成果。但是仔細思考後，還是決定以行草為主。臨摹之作確定以蘇軾寒食帖兼跋以及王鐸杜甫詩卷為重心，這是我調配章法後而分別得出四與六聯屏的恰當數字，原先應當照古帖寫成手卷的形式，但限於展覽的場地以及手卷裱褙所費不貲，只好調整成條幅聯屏。原先想把黃庭堅跋放大，更能彰顯山谷老人穿插錯落的特色，不過如此一來就變成五張作品，如果再加上董其昌的題簽或許能湊六張，但又過於繁瑣，因此作罷。王鐸的杜甫詩卷原作有五首，也在切合六聯屏的形式下只抄錄四首。而原先預定臨摹的右老心經六聯屏，遂改成右老筆意的自運作陸游詩四首，其中一首已於標草會員展中展出（該作加了更多自己的筆意，不完全是右老風格），但我並未改換此首，除了該詩（劍門道中遇微雨）我相當喜歡之外，不同時期寫的也可見出不同的韻味氣質。另外又規劃了一張條幅書論，這是每位十朋都要提出的題材，統一設成一個展區。我鎖定了以孫過庭筆意，書寫蘇軾書論。再找了一首東坡的詞，設計成一張全開（算做兩張條幅）的大作，可以讓我自由發揮，但其底調則以自我消化的王鐸行草筆意寫成。除此之外，再加上一幅東坡詩句，以篆書寫成的條幅，最後搭配兩張對聯大字之作，暫定以魏碑書寫，不過也可能改成大字草書。如是就湊出了二十張作品，且無意間（後來半有意地）形成了以詩詞為主，以蘇軾為主題的作品規劃。
算起來，蘇軾、王鐸、右老的書法分別是我這十幾年來臨寫書法下的工夫最深，持續書寫最久的書法家。此外，吳昌碩的篆書也可列入這個名單內。其它諸家比如黃山谷、米南宮、祝枝山、張瑞圖、傅山、孫過庭、陸柬之、趙孟頫、何紹基，都曾臨寫過，但所下的功力和心力，沒有上述諸家深且久。其他行草之外的楷書：歐陽詢；篆書：王沂孫；行書：李邕；隸書禮器碑、石門頌等，則大多是奠定基礎的階段所臨習的對象。我從東坡的書法感受到其超逸自然的文人精神，雅致中有其真性情，對我影響頗深遠（我在網路上看到某書法篆刻雙棲的老師所寫的寒食帖，不好意思批評什麼，只能說受某大師影響頗深，完全掌握不到蘇軾筆法的精髓）；我從王覺斯的書法中體會到暢快淋漓的章法錯綜和氣勢驚人的連綿律動（半從王鐸半從傅山而來），讓我得以盡情發揮，不拘格套，並學會分判其他書家臨習王鐸之優劣；我從右老的標草中學習到內斂溫厚而其底質又不乏雄強勁建之意境表現，更能欣賞其老成悠遊的自然境界，也讓我消去不少煙火氣與名利心；我從缶翁的篆書中直探與我本性合拍的醇厚古樸之韻味，因此直接跨越了忸怩造作的書寫習慣，讓所書所寫不僅反映出書寫時的真性情，也隨著不同情境的當下呼吸，而有了不同質性表現。透過這樣的籌備過程，練習、掌握了規劃更大型作品展的能力。而主題自然聚焦於蘇軾身上，兼及杜甫與陸游，都與我的讀詩口味和文學美感相互呼應，透過這樣的牛刀小試，以後的展覽在主題的呈現上就無後顧之憂了。因為我也可以聚焦於莊子、集中於陶淵明或紅樓夢，各種不同時代的詩、詞、文、小說、批評文獻等，畢竟傳統的典籍中有太多資源可以採擷……總之，還是先盡心於此次展覽的完成，其餘當俟他日！
以下是邀請函封面和內頁。這次展覽據傳已商借到右老聯屏書法真跡一起展出!
