Mejoueva鋼琴獨奏會

        初次接觸到梅優葉娃（Mejoueva，1975- ）是在博客來上架的一系列若林工房唱片，撇開超過六百元的高價不說，唱片封面的Mejoueva，水靈的大眼，清秀的臉龐，不同的角度都能襯托她幽靜的形象，成為唱片封面中最耀眼的景緻。這位俄羅斯美女，卻散發出東方女性典雅溫婉之氣質。也許跟1997年之後定居於日本的文化陶養有關，也許是先天的教養、遺傳所致。

        我通常不會被賞心悅目的女演奏家誘引而敗入唱片，而是根據演奏的評價而決定是否跟進。但從若林工房為Mejoueva錄製的唱片來看，年紀輕輕就錄完貝多芬鋼琴奏鳴曲全集，而且有唱片公司願意支持，已經十分罕見。更何況Mejoueva已經涉足了浪漫時代主要的作曲家，舒伯特、蕭邦、舒曼、德布西、拉赫曼尼諾夫等，若林工房二十七張錄音發行，再加上舊東家DENON的唱片，其在日本是如何轟動受歡迎，就不難想見了。我也在好奇心驅使下買了一張（畢竟超出一般購片預算，很難多買）若林工房的錄音，卻遲遲未嘗試。直到今年對她的音樂會產生興趣，會前特地找出先前買的Mejoueva演奏的梅特涅（1880-1951）鋼琴曲，是我手邊唯二的兩張Medtner專輯（另一張是Berezovsky獨奏、伴奏的歌曲集，後來再買就不只兩張），其餘聽過的Medtner都散見於Gilels、Moiseivtch、Ginzburg、Goldenweiser、Petri等鋼琴家的演奏中，而且都僅一兩曲而已。但不知為何，Mejoueva的Medtner特別順耳，一張專輯五十分鐘的音樂很快就聽完了，Medtner的俄式抒情小品的細緻美感深深撼動我，從不知道，在柴可夫斯基、拉赫曼尼諾夫之外，有如此動人的俄國鋼琴小品。

        Mejoueva一襲紅色緞面連身裙出場，顯得嬌小溫婉。但彈起琴來（全場看譜演出）依然可以讓低音轟鳴、高音清亮，瘦小的雙臂卻能驅遣出讓人驚異的動態變化。但開闔伸張的技巧動態不是Mejoueva的強項，厚實飽滿的低音以及具穿透力的高音也非其觸鍵之特點，與先前聽過幾場技巧堅實的鋼琴家相比，Mejoueva的確在技巧之表現力和氣勢、張力上不如他們，而顯得更小家碧玉。但是Mejoueva的特長在於對音樂的細膩體現和溫潤動人的音樂性之自然流露。不強求表現，也不以鑽研挖掘的方式直入音樂內在，她讓音樂透過自然的發聲和平實的對話口吻，呈現出細膩精緻的一面。透過溫暖的觸鍵，自然的音色，呈現出音樂的歌唱性、流動性。聽她的演奏，讓我想到Haebler這位女鋼琴家樸實又雋永的風格。因此太過表現、氣勢開張的樂曲並不適合Mejoueva，像莫札特、孟德爾頌、舒伯特、蕭邦、德布西、梅特涅以及一些小曲，與Mejoueva天成之氣質更為合拍。聽她的蕭邦，讓我想到上一個世紀已經失傳的傳統，歌唱性、音樂性甚於表現性、結構性，技巧性、華麗感。比之去年蕭邦音樂節的一些鋼琴家的演奏更有韻味。德布西有著一般鋼琴家強調的精準色澤之外的溫暖、拉威爾的「死公主孔雀舞」淡淡的愁緒，以及Medtner「四個童話故事」有著清新、甜美的俄式抒情風味（第三首最動聽）。為了感受更豐富的Medtner、貼近Medtner的世界，我又在演出前向小閔買了一張Mejoueva的Medtner錄音。這是偶然間由Mejoueva展開的聆聽風景，並同時找出舊藏的專輯，讓Medtner帶領我感受更多俄國音樂的世界，這個我大學時陶醉神迷而如今漸漸疏遠的世界。


以下是音樂會前聽的梅特涅專輯，我不會刻意展現音樂家的簽名，不過找不到適合的圖檔，只好自己拍。

以下聽的是Medtner演奏自己的四個童話故事Op26第三首，1931年錄音