楊文信無伴奏大提琴

        無伴奏大提琴之旅，除了巴洛克時期古大提琴、雙Viol琴的優美琴音之外，先前也分享過浪漫時期雙大提琴之作，但大提琴曲目真正開拓的時期卻是現代以後。許多有名、無名的作曲家、大提琴演奏家，紛紛投入無伴奏曲的譜寫，先前已分享過雷格、高大宜、以及一些現代作曲家的無伴奏大提琴曲，但大提琴孤絕之音絕不僅於此，還有許多作曲家之作尚未窺探抒寫，由台灣知名大提琴家楊文信演奏的這張無伴奏大提琴，帶來了高大宜之外更多不曾接觸過的無伴奏曲：Bottermund（1892-1949）、Klengel（1859-1933）、易沙意（Ysaÿe，1858-1931）、卡薩多 (Cassadó，1897-1966)。

         Bottermund的無伴奏曲，經由匈牙利大提琴大師Starker的挖掘而面世，當初這些樂曲，乃是Starker從其朋友處抄來的手稿，卻無法演奏，因為Bottermund是以理想的演奏譜寫，經由Starker的改編，使其能實際演出。帕格尼尼的無伴奏狂想曲最後一曲蒙許多作曲家青睞，如布拉姆斯、拉赫曼尼諾夫、魯托斯拉夫斯基、安德魯洛依韋伯，而有鋼琴、鋼琴與管弦樂團、雙鋼琴、爵士樂的譜曲變化。Bottermund這首樂曲，則在此行列中增添了無伴奏大提琴的版本。此曲的超技不難想像，大提琴奏出如小提琴般的炫技、泛音變化，彷彿樂器之轉換毫無隔閡。與Bottermund同為萊比錫出生的大提琴家Klengel，是Bottermund的老師，同時也教出許多著名的大提琴家如Feuermann、Piatigorsky、Suggia，1881年擔任萊比錫布商大廈管弦樂團大提琴首席，而在該團演奏達50年之久，為慶祝他的退休，1924年由福特萬格勒指揮演出Klengel譜寫的雙重協奏曲，由Klengel擔任大提琴的演出。Klengel此曲的主題取自舒曼第二號小提琴奏鳴曲，形式上受巴哈夏康影響，原先23變奏經由楊文信的改編而成14變奏。讓人更好奇原作如何？喜歡變奏曲式的樂友，不容錯過這兩首樂曲，一首超技炫目，淋漓盡致地發揮大提琴高音把位的魅力，另一首在艱難的技巧外，可見巴哈夏康變奏對Klengel的影響，更可見浪漫精神的傳承。

        比利時小提琴家易沙意的無伴奏名作是六首小提琴曲，但身為知名小提琴家，易沙意同時也會演奏中提琴、大提琴，此首無伴奏大提琴曲，正可見出易沙意多方位的作曲才能，此曲濃烈的抒情深度相當鮮明。西班牙大提琴家卡薩多，曾跟大提琴宗師Casals學習，他是知名的演奏家，與多位鋼琴大師如Harold Bauer、Jose Iturbi、Rubinstein搭檔演出，也曾與Meunhin、Kentner合演三重奏；與Szigeti演出布拉姆斯雙重協奏曲。卡薩多也是知名的作曲家，有一首題獻給Casals的大提琴協奏曲和許多室內樂，此首無伴奏曲，融合了西班牙Catalan舞曲，和易沙意之作一樣，都有了技巧展示之外的情韻可以游移、沉思、駐足而觀。最後一組高大宜的無伴奏曲，已經是二十世紀最有代表性的名曲，自從Starker的版本面世以來，幾乎成為此曲的決定版，近年來隨著演奏技巧的提高，更多年輕的大提琴家演奏曲，而走出了與Starker不同的面貌。楊文信的演奏，展現一氣呵成的技巧完成度，讓人讚嘆，奏來流暢自如，絲毫感覺不出此曲艱難之處，雖然不如Starker濃郁芳醇的匈牙利韻味，但清新自然的動感，依然讓人流連忘返。楊文信目前錄製的唱片超過20張，除了正規曲目之外，他也挖掘一些冷門作曲之作，錄製不少世界首演的樂曲。手邊幾張他的演奏，這是最早拿出來聽的，優異的技巧舉重若輕，嶄新的曲目卻很容易上手，實在讓人印象深刻，也讓人更期待他其他專輯的演出。

        最後，不能免俗地，祝眾樂友龍年大吉大利，迎春接福心想事成！

以下聽的是Wen-Sinn Yang演奏 Kodály Sonata for Solo Cello Op. 8, 3. Allegro Molto Vivace