清暢醇雅的Schumann

        這套7CD的舒曼作品錄音集，挖掘瑞士羅曼德交響樂團的好幾種錄音，加上鋼琴大師Kempff與Ciccolini的演奏，早已是我去年鎖定必買的目標之一，陸續找了幾間唱片行都沒有看到，後來漸漸就放棄了。沒想到在樂友癡漢兄的介紹下於新天新地買到這套專輯，真讓人喜出望外，也算是另一種形式的巧遇唱片。

        正好專輯第三張CD收錄Fournier與Fricsay共演的舒曼大提琴協奏曲，1957年的錄音，還比之前介紹過的Rostropovich和Tortelier之錄音還早，就順便於此補述。錄音品質比之前介紹過的現場錄音更好，即使是更早的錄音，我覺得猶勝過DGRostropovich版美化過的聲音，不過錄音開始結尾之處，則有音量突然變化的不平衡之問題。Fournier與Tortelier並列為法國四大名家之一，演奏風格與Tortelier判若雲泥。一者自由盡興中飽含情感的起伏舒捲，一者卻反高潮地嚴謹溫厚，Fournier的節制中道，也和之前聽過的幾種情感濃烈個人特質鮮明的演奏有很大的差異。嚐過重口味的舒曼，更淡雅風味的舒曼，則讓聆聽的體驗獲得平衡。某方面來說，Fournier醇雅不過激的溫潤作風，讓舒曼音樂細部的轉折和內在的結構更自然地彰顯，古典節制的詮釋手法，聽來雖不如Tortelier或Shafran般盡興，可是清暢流利的自然速度，尤其是第三樂章，清颺如飄的前進律動，幾乎讓人以為聽的是受過古樂洗禮的詮釋樣式，在氣質上更接近Peter Bruns的當代演出，可是大提琴聲音的質地，不因此輕飄無力，依然是飽滿醇厚的，因此Fournier在五十年代的演出即預示了三四十年後演奏風尚的轉移，不能不說是最超乎我預期之外的詮釋。雖然第三樂章的暢快感可以與Tortelier版相比擬，可是一者是飽滿盡興的詮釋，一者是清暢流利的明澈端整，在風格的體現上還是有很大的差異。另外，匈牙利指揮Fricsay也讓我感到意外，原本預期他的伴奏應該像Dorati一般充滿張力的律動感，可是Fricsay的詮釋在精神上與Dorati的生動淋漓差距頗大，他更為適切地呼應著Fournier的古典均衡，音樂驅進的律動感不減，卻能兼融澄澈清晰，條理分明的伴奏特質，要言不煩，簡潔自然，與Fournier共同完成此版均衡溫潤舒暢的美感特色。而Fournier於此版第三樂章也是演奏一段裝飾奏，聽來和Tortelier之裝飾奏就是不同，激情優美與理性節制之對比，Fournier扭轉了舒曼大提琴協奏曲過於浪漫濃情的特質，改以清爽明暢之風，調節舒曼音樂中的濃郁詩情，淡雅明澈，自有一番高貴氣質，是其他大堤琴家所難以望其項背的。

      以下聽的是 Fournier與Jean Martinon 1966年的合演