明朗純淨的Schumann

        舒曼的大提琴協奏曲，最後聆聽的版本是由小提琴演出的改編版，收錄在這張舒曼所有小提琴與管弦樂形式的錄音合輯中，包含一首小提琴與管弦樂團的幻想曲Op131，一首小提琴協奏曲，此首改編版小提琴協奏曲，以及三首改編自四手聯彈的鋼琴小品Op85，其中第十二首「黃昏之歌」（Abendlied）之前已聽過由Peter Bruns演奏的兩種大提琴改編版，此處演出的是由姚阿幸改編的小提琴版。

        舒曼在晚年對小提琴產生高昂的興趣，除了譜寫三首小提琴奏鳴曲之外（第三首舒曼過世之後才出版），又改編巴哈小提琴無伴奏為鋼琴與小提琴合奏版。1853年二十多歲的姚阿幸於杜塞多夫音樂節演出貝多芬小提琴協奏曲，舒曼聆聽表演後十分感動。姚阿幸之前曾致贈貝多芬小提琴協奏曲樂譜給舒曼，舒曼在聽過姚阿幸的演出後，譜寫了幻想曲與小提琴協奏曲回贈，但是姚阿幸則始終未曾演奏過小提琴協奏曲，在舒曼生前還與姚阿幸討論過此曲的修訂，不過隨著舒曼進入病院後，此事始終沒有完成。舒曼過世後，克拉拉與姚阿幸一起決議不要演出也不要出版此曲，一直到1937年才被發現出版。幻想曲的首演倒取得了十分正面的評價，這或許跟樂曲本身仍然保有輝煌壯闊的管絃樂法有關，也許跟舒曼受貝多芬小提琴協奏曲影響有關。不過這兩首舒曼晚年完成的小提琴管絃樂曲，始終比不上大提琴協奏曲知名度更高，因此錄音版本極少。

        此次聆聽的重點，還是放在大提琴協奏曲的改編版上，至於小提琴協奏曲就後續再談。此小提琴的改編據信是出自舒曼之手，不過仍有懷疑的。改由小提琴演奏的大提琴協奏曲，原先醇厚飽滿的聲響變為清爽明亮的聲質，彷彿抽脂手術後變成苗條清瘦的舒曼。德國女小提琴家Neudauer明亮純淨的琴音，讓音樂聽來更有一股空靈超俗的氣質。明暢具現代感的速度，相當接近Peter Bruns的版本，同樣沒有過多的感情投注與主觀精神的改造，讓舒曼此首樂曲更為簡鍊明暢。樂團的伴奏比Marriner偏向室內樂的明晰則更有飽滿的力度，可是同樣是均衡透明的質地。第三樂章一般指揮都會強調的節奏感和張力，在此版則被清爽化成一種自然飽滿的流暢感，稜角被磨除了。Neudauer的琴音在明亮無雜質的音色之間，有一股溫和細緻的情韻自然流瀉，簡單大方而不造作。此版的舒曼小提琴協奏曲或許代表性不夠，不過整張舒曼小提琴與管弦樂風格的音樂展現，卻是認識舒曼被遺忘的譜寫小提琴之才華最容易親近的體驗。

          以下聽的是Pierre Fournier 演奏舒曼之 Abendlied, Op. 85 no. 12，1957年的錄音