捷克作曲家Vítězslav Novák(1870-1949)與Joseph Suk(1874-1935)同為德弗札克之後最重要的捷克本土作曲家,雖同樣在主流樂壇中不受重視,然而在捷克境內的影響卻不容小覷。
第一次聆聽Novák的音樂,鮮明的波希米亞風光迎面撲來,渾厚、蒼勁、莽莽原野開闊雄踞的印象遂盤旋不去。我像跨越時空的限制經歷一場旅行,躍入波希米亞血脈汩汩震響的搏動中,而全然被音樂所開展的雄厚格局所撼動。這是與土地的呼吸、原野的廣袤、山脈的峻偉聲息相通的音樂,幾乎嗅不出作曲家主觀意造的剪裁痕跡,彷彿波西米亞的風光正當如此,彷彿拂過原野的風正當如此寬厚飽滿,帶有乾爽又溫暖的氣息;彷彿覆蓋大地沉睡的夜毯正該如此靜謐純粹,含蘊包容的善意;彷彿星子的眼眸正該如此溫柔;彷彿群山就該如此巍峨連綿,高聳入雲。Novák的音樂帶給我的,是比其老師德弗札克之世界音樂語彙更道地的泥土味,更貼近波西米亞原生的樸實本質,更簡易清晰而明確易感。這也許得力於Novák採集民謠、民歌所累積的原鄉印象,如同英國Vaughan Williams在英國音樂史上的地位。
Novák的醫生父親在其年幼的時候即過世。一開始,Novák走的是世俗重視的律師工作,但最後卻被音樂磁吸而進了德弗札克之作曲班。作為捷克音樂現代化過程中的人物之一,他的音樂受時代的影響,而有理查史特勞斯大編制大格局的表現,也受印象樂派影響,然而,這種影響都必須與波西米亞土壤上所提供的養分融會並觀,方足以說明Novák的音樂特色。先前曾集中聽過Suk幾次,感覺Suk的企圖更大,音樂織體更繁複多變,現代特質更為彰顯,而Novák則無此迂曲和著意。專輯中收錄三種音樂類型,In the Tatras,以交響詩的圖繪方式,呈現Tatras山脈在風暴來襲前後屹立不搖的剛毅形象,最足以表現Novák音樂的磅礡大氣和雄厚開闊,只此一曲,就讓我喜愛上Novák。Novák替此曲撰寫的文字解說,全然烘托出樂曲的意境,然而不讀文字之描繪,同樣也能在心象中構築出類似的感受。而South Bohemian組曲,則以組曲的方式描繪波西米亞之故土之各種美景,面對納粹勢力的侵逼,在陰影籠罩之下嗅出騷動不安的氣氛,兩相對比之下,反而更能珍視波西米亞鄉土之豐袤廣被。組曲的高潮毋寧是第三樂章的戲劇張力,來自於胡斯教徒的進行曲(Jan Hus,十五世紀初捷克宗教改革家,他被天主教處死,死後爆發胡斯戰爭。在捷克境內被視為民族英雄),Novák讓音樂帶有一種抑鬱卻堅毅的力量,匯聚成果敢不屈的張力,象徵對納粹無形威脅的對抗。
另一組八首夜曲的聲樂管弦樂曲,承繼馬勒聲樂歌曲的傳統,透過管絃樂的伴奏襯托,以強化聲樂的表現能力。而與前二曲大異其趣之處,則是夜曲靜謐寧適的沉思氛圍,展現出Novák細膩如絲蜷曲抽引的情感鋪陳,在看似情調近似的表象中,注入內在微毫有別的色調深淺。仔細諦聽,必能感受情感底層翻騰洶湧的痕跡。從動到靜,從動態鮮明氣勢淋漓的開張吞吐之作,到涓滴悠緩情調慵懶的獨白歌吟之聲,Novák展開了一幅尺寸千里的波西米亞長卷,讓我乘興遨遊,意猶未盡。
以下聽的是In the Tatra Mountains, symphonic poem, Op. 26 (1902, revised 1907)