古典遺珠

         出生於波蘭但澤的作曲家Antonio Casimir Cartellieri（1772-1807），其父親為義大利，母親為拉脫維亞人，自幼的音樂教育就從同為歌唱家的雙親開始，先母後父。然而父母感情不睦，在Cartellieri十幾歲的時候，一說他因受不了雙親的爭吵而離家出走，一說他被母親帶到柏林。這位因早逝而夭折其音樂才華，終被遺忘近兩百年的作曲家，與其他作曲家的潛在聯繫如下：

         1、教過Cartellieri的老師，據稱有Salieri（1750-1825）和Albrechtsberger（1736-1809，貝多芬也曾與他學過對位）。

        2、1795年3月29、30日，Cartellieri的清唱劇在維也納演出。作為劇間串場演出的，是正式以鋼琴家身分登台的貝多芬。

        3、Cartellieri與貝多芬在維也納同場演出時，他的顧問是莫札特的豎笛好友Anton Stadler（1753-1812）。

        4、Cartellieri的妻子Franziska Kraft（兩人於1803年結婚），是Anton Kraft（1752-1820）的女兒，後者是當時首屈一指的大提琴家，是海頓的學生，也是莫札特與貝多芬的朋友。海頓的第二號大提琴協奏曲與貝多芬三重協奏曲的大提琴部分，據信都是為Anton Kraft而寫的。他自1796年起在Prince Lobkowitz的樂團中演出。而也是從這一年開始，Cartellieri同時接受Prince Lobkowitz的邀請，擔任其樂團指揮。而Prince Lobkowitz也是貝多芬重要的贊助者之一，貝多芬的第五號交響曲和三重協奏曲都題獻給他。而Cartellieri先前的雇主是波蘭Oborsky伯爵，至少從1791年左右，就在其麾下擔任作曲家和指揮。也是透過伯爵的介紹，才認識Lobkowitz。1795年，當Lobkowitz聽過Cartellieri指揮自己的交響曲，就希望他為自己服務，然而伯爵卻因為失去Cartellieri而不高興。最終，因為Lobkowitz宮廷中繁重的工作，Cartellieri之健康因此減損，而在陪侍王子出行的過程中，病逝於Liebshausen，在世僅34年。

         Cartellieri的這三首豎笛協奏曲，僅一三首完整，第二首存一樂章adagio pastorale。然而，這一樂章之幽咽低迴，情韻緜邈之美，引人流連難忘，也因而，這是Cartellieri所帶給我的第一印象，就是渾如自然的清新感，其優美靜謐處，實不下於莫札特的豎笛曲。而第一、三號豎笛協奏曲，充分發揮豎笛亮麗鮮活的色澤，根據解說所言，Cartellieri替這些樂器譜寫音樂，純粹服膺於自身的音樂才華，而不考慮樂器演奏家習慣的手指技巧，因而演奏這些樂曲，更需要水準之上的優異技巧，才能彰顯Cartellieri音樂的明暢寬宏和鮮活優美之流利生動。Cartellieri展現古典時代作曲家最優異的作曲能力，在結構沉穩的固定框架中，引導音樂齊奏的壯闊有力和獨奏之悠揚動聽，而不知不覺聽完全曲。很容易用同代人前輩莫札特和大Cartellieri兩歲的貝多芬的音樂，來衡量Cartellieri之作曲表現和風格特色。的確，Cartellieri與貝多芬早期的交響曲，在活潑生動的古典風格和作曲手法上，極為近似，而其對豎笛美聲的刻畫，也屢屢讓人想到莫札特的名作。解說中也多次用貝多芬、海頓的音樂，來與Cartellieri比較，並提到第二首協奏曲中，此樂章一開始豎笛與定音鼓之對話主題，被孟德爾頌引入豎笛奏鳴曲中。然而，解說中刻意強調，Cartellieri之作曲天分，純粹是自發自生的，而少受同代的作曲大師影響。

        的確，聆聽Cartellieri動人的樂章，或許讓人聯想到海頓、莫札特、貝多芬曲風中某些近似的神韻，然而，這是時代相同的生活氛圍、共同的音樂風氣之薰陶所致，Cartellieri之音樂，自有自成一格的鮮活和悠揚悅耳之力量。保存古典時代最讓人珍重貼體的純淨、均衡、自然之美。當我們覺得古典大家的經典名作已然膩耳無奇，或因慣性而習以為常不以之為美時，或被太多巴洛克、浪漫所席捲掩蓋而幾乎忘卻時，聽聽同時代被遺忘的Cartellieri，會發現，原來古典時代還有更多遺珠，可以讓人期待、盤桓，就從此唱片的第四軌開始吧！

        以下聽的是Clarinet Concerto No.3