十八世紀的西班牙，在流行風尚上受法國影響，在音樂上則受義大利左右。西班牙國王Philip 五世的第二任妻子Elisabeth，從義大利帶來著名的閹歌手Carlo Broschi (Farinelli，1705-1782)，每晚於國王面前演唱，以治療國王的憂鬱症和失眠。協助伴奏的，有Domenico Porreti (c. 1720-1783)、Mauro d’Alay(c. 1687-1757)等作曲家，著名的Domenico Scarlatti(1685-1757)或也在其中。上之所好，造就十八世紀西班牙音樂與義式小提琴音樂的締結與勃興。西班牙貴族在愛好音樂之餘，亦熱衷收藏義大利名琴，聚集在這些貴族宅邸的義大利音樂家，約有大提琴家Porreti、小提琴家Mauro d’Alay、Filippo Sabatini、Gaetano Brunetti（1744-1798）、Giacomo Facco（1676-1753）等，也塑造出一些西班牙小提琴家如Gabriel Terri、Francisco Manalt (c. 1710-1759)、Jose Herrando (1680 - 1763)、Juan de Ledesma (c. 1713-1781)等人。Ledesma最早以優異的歌喉被國王與皇后挖掘，主要於宗教儀式上演唱。Ledesma之後在皇室的協助下，加入皇家禮拜堂的菁英歌唱隊，並學習小提琴。他的小提琴老師Michele Geminiani，是Corelli（1653-1713）的學生，Michele有個更著名的兄弟Francesco Geminiani(1687 - 1762)。在Farinelli推介至西班牙的義式歌劇中，參與演出的Ledesma，是少數的西班牙人，而在國王精選樂手中，Ledesma也是如此。Ledesma還擅長演奏viola，但此職務的薪水並不高，Ledesma因而需要經營其他生意，但常以失敗告終。Ledesma身後，遺囑要求葬禮節制不鋪張，他淒涼的身後，與其同事大不相同。
收錄Ledesma這五首小提琴與數字低音奏鳴曲之手稿，於1986年由音樂學者重新挖掘。這批手稿還收錄其他作曲家之作，但Ledesma的音樂最為顯眼。義大利小提琴音樂對Ledesma之影響鮮明可見，尤其Corelli開創的小提琴流風。除了第一曲慢快快之形式略有不同，其餘的四首作品，皆是快慢快之結構。而Ledesma這五首樂曲，雖題名為小提琴與數字低音，但是此版的演奏，小提琴所搭配的數字低音是吉他與大提琴的組合，並沒有一般常見的大鍵琴。解說中特別說明，在十八世紀後半葉的西班牙，已有一些作品，雖標註數字低音，但註明低音獨奏，因而音樂學者推測，此時小提琴的伴奏群中，大鍵琴的角色已淡出，大提琴的地位更為重要。此專輯的錄音，為求聲響之豐富，則加上吉他作為平衡，並可凸顯出西班牙特色。且隨著樂曲而有不同的搭配安排，比如第一、四號，以大提琴搭配巴洛克吉他，第三、五號，則是大提琴與浪漫前期之吉他的組合，第二號奏鳴曲甚至取消吉他的音色。由此可知，巴洛克音樂之原貌，實難以測知，不同演奏家進行演奏上的安排與組構，便會有不同的聲響質地，而這也是巴洛克音樂最精微而繁花似錦的一面。
正是此種別有用心的安排，讓此奏鳴曲第二樂章，成為此專輯中最讓人難以忘懷的觸動體驗。當然，初聽之時，並不會注意到各曲之間樂器組合上的差異，只是直覺地被音樂收服，被Ledesma那渾然天成又流麗多變，難以方物的音樂色澤所收編。義大利音樂的影響，賦予Ledesma一種清麗抒情的線性質素，而西班牙民歌韻律的滌蕩，讓Ledesma在曲式的變化中注入鮮活詭妙的奇趣，而時代精神的注入，則讓音樂煥發出galant風裝飾性、精巧性的痕跡。聽聽第三軌，在歡快的旋舞中，湧現不期然的迴流與暗波，在預期的聆聽慣性之外，旋舞的熱力愈發蒸騰，但還在熟悉的氛圍中，但是二分四十幾秒後小提琴如哨音般的輕颺與強弱變化，則是最讓人驚豔的片刻。Ledesma習慣拉扯聆聽的慣性，替補上新舊混雜的斷片，讓慣性與逸離之間，獲得新的平衡。
那讓人魂牽夢寐的第八軌，第二奏鳴曲第二樂章，迷人的餘韻早有跡可尋，在第5軌、第11、14軌的慢板中（第三、五、四號奏鳴曲），已可採擷斷片般的抒情印記（尤以第5軌為最）。但當第二奏鳴曲第二樂章第一顆音符流淌於虛空中，所迤邐生發的綿延線條，匯聚而拉引，心遂如被撥動而引長，而與音樂之流淌同在，與綿延之拉引共振，直到樂句暫時消歇，獲得些微的喘息片刻，又再次被拉引至這段與生命共振的時刻，先前的情感在重複印認中獲得強化，思緒溺入渦流中，難以自拔。這輕微擺盪的往復拉引，看似無邊漫溢，直要將人吞噬殆盡，無有止歇之時。然而，3分39秒後的短暫拔高，更椎心突入，更刻骨瀝沉。卻只短暫瞥現，隨後又被拋擲入先前的擺盪拉引間。最後，5分38秒同樣的高升呼號再次於曲終前拋擲，同樣有顫慄同悲之效。
Ledesma無意間達致的抒情濃度，在巴洛克時代的器樂中相當少見，但這如歌的聲腔，映現出Ledesma早年聲樂訓練的靈魂之聲，那世俗之光色無法掩蓋的宗教情懷，那華麗的口吻背後的孤絕深邃，都讓Ledesma這名不見經傳的作曲家，值得落腳於網誌中，獲得安棲之地。
