匆匆一年，又是歲暮將盡夜，網誌已留白了一段時間，但生活是無比充實的。如同我之前寫過的詩句：「逝水難留歲暮身」，此時此景，感慨分外深沉。在繁忙生活的底層，如果綽有餘裕，則任何短思片感，皆能衍化成篇篇文字，而飄散於虛空中，是最能載錄此情此境的斷想雜思。然而，如今連這筆之於文字的奢侈，亦都要刻意勾連，方能於諸事過眼的流動推移之間，開鑿出樂思留連的短章一瞬。
或許，一直對著虛空發聲，而得不到回應的處境，讓人有些力不從心，尤其這接續而生的力量，來自於自己信念的堅持，來自於自我兌現的承諾，來自於留存印記的主觀需求，方能在逝水指掌間，不斷挽留片段樂思，而緩慢而篤定地，於日期的夾縫中錨定、墾鑿，即使回應日漸冷清，過客依舊匆匆，當初的承諾，堅持的初衷，似不曾消失。
 然而，人的精力畢竟有限，撰寫文章，歸整樂思，捕捉意念，形諸文字，都需要從時間的逝水中搶奪些殘存的空間，方能於空際中迴旋，化感動於指掌。可如今，研究、教學、閱讀、撰述論文、計畫，濡染揮毫，寫舊詩、鐵筆碎石，以及家庭家務之付出，凡此種種，皆銷蝕誌文吐納的迴旋空間。雖然音樂仍不斷迴旋於耳畔，雖然有許多撰寫的構想萌生又復埋藏，然而，初衷未曾改變，只是稍感力不從心。我想，多年來，我為此投注多少時間，究竟獲得甚麼？沒有任何具體可見的所得，只有精神上自我實現的滿足。有人孳孳營營於世間，至少有名有利，得償其願。而我這一切的付出似乎化成虛空，從煞有介事的熱鬧到白茫茫之冷清。最終，僅有書寫的慾望支撐，僅有鴻爪人生的微毫載錄，是僅存的堅持。如果就此擱筆，我不愧對任何人，只愧對所有尚未形諸文字的美好音樂，所有耳際輕舞飛揚的美好。
Siprutini（1730？-1790？）的大提琴奏鳴曲，就是難以割捨的舞動美好，與此參照的，是David Popper（1843-1913），將近一個世紀之後的魅影琴聲。Siprutini的生平資料闕漏甚多，相關的記載，只有莫札特的父親於1764年的一封信中提到Siprutini的猶太信仰問題，討論較多的是宗教信仰的議題，而非音樂。Siprutini主要活躍在荷蘭以及英國。在大提琴從17世紀發展而來漸趨技巧琢磨，得擔大任的歷史中，十八世紀最受矚目的大提琴作曲家是Boccherini（1743-1805），然而，被遺忘的Siprutini，或許也值得更多注目。巴洛克、古典時期的大提琴曲目，不脫巴哈無伴奏、海頓兩首協奏曲、以及貝多芬的五首奏鳴曲，然而，除了巴哈無伴奏最常縈迴於耳畔之外，海頓與貝多芬之大提琴曲，並未吸引我的注目。然而，Siprutini之作，卻可在初聽之時輕易地突破防線，自有其超出海頓、貝多芬之隱密魅力。這種力量，我覺得是對大提琴演奏技巧之嫻熟，讓樂思與技巧相貼合，而能於琴音悠揚連綿中，吐露源源不絕的清新溫潤。這組作品，是巴洛克餘緒與古典精神之融合，曲式上快慢快之穩固變化，交錯出情感熟稔的路徑。首章之快，往往意氣昂揚，噴薄而出，是洗練高雅的自在酣暢，也是自在舒卷的意得神馳；次章之慢，往往似留實行，於瀅廻澄澈間道出情感之繞指疊宕，那是貼體溫潤的平實之音，綿密而飽滿，在低迴留連處洗滌塵想，自有天籟般自然吟詠、沁心入骨之效（最動人者或許是第五軌之惘然） 。最末一章之快，則是洗盡鉛華的輪旋舞躍，於清新律動感中清揚灑落，與首章之快意飛揚遙相應和。Siprutini最讓人神魂隨行的奧秘，就是在嫻熟推移中，在流轉變換中，起止轉折渾化無痕，優美旋律比比皆是，這如歌的印記，讓Siprutini於巴洛克煥彩多端及古典雅致之融匯間，達到美妙的平衡，增一分則太激昂，減一分則太拘束。配合不喧賓奪主的管風琴、大鍵琴、吉他（第六軌之伴奏趣味盎然） 等伴奏，而不似古典時期不時會搶去大提琴神采的鋼琴。這時代遷運之交的曲風融匯，比之純粹巴洛克之華彩繽紛、均衡古典之紋理清晰，更逗人神想魂留，如要冠上俗氣的稱號，不妨稱之為「大提琴界的舒伯特」。
原想在此誌文中形塑一世紀前後Siprutini V.S David Popper之並置共顯，然而一來前文之牢騷吐露太多，佔去不少篇幅，後文之神交感會，又遠牽曼引，終究指向不同的書寫心境，心境有別，自難憑神力拉回，此時便可適時擱筆。幾番跌宕，心境之改換，前一天文章伊始之情緒早已淡然，或許Siprutini清醇灑然之樂念，亦具淘洗之功。最後，記下今晚參加學生南友之夜前半場之愉快心情，以及離開會場後，於夾峙長廊中興發牽引的前人詩句：「一年將盡夜，萬里未歸人」，正足為此時此景寫照。
完稿於12月30日晚
以下聽的是Siprutini 6 Solo for Cello and Bass Op 7
